自隋唐以来山水画日趋成熟，皴法作为山水画最主要的技法，也随着山水画的发展而不断演变。皴法从隋唐的“空勾无皴”到当代经历了一个漫长的发展演变。皴法作为一个完整的形式出现，是在董源和荆浩的山水画画面中，之后在董源和荆浩的影响下，发展演变成了三十多种不同种类的皴法。本文通过论述皴法的成因和皴法的表现形式，来进一步研究皴法对近现代山水画发展的现实意义，以及对本人今后绘画的几点启示。历代画家由于所生活的环境的不同，运用的皴法也不同，南派山水主要运用披麻皴体系，北派山水主要斧劈皴体系。由于师承关系的不同，所用的皴法也有所不同。近现代山水画中传统皴法的延续和改造，主要体现在黄宾虹、傅抱石、黄秋园、贾又福的山水画中。傅抱石的“抱石皴”、黄秋园的“秋园皴”以及黄宾虹和贾又福画中特殊的皴法形式，都已超越了早期古人描摹自然所用的“米点皴”、“披麻皴”、“斧劈皴”，融入了很强的主观意识。大自然鬼斧神工所造就的地质地貌特征，不断吸引当代画家深入大自然取景写生，由此可见“师造化”在皴法演变过程中所起到的作用。当今时代山水画在形式和构图上都发生了很大的变化，因此就要求我们在掌握历代各皴法的前提下，亲临自然，师法自然，在根据自己画面的需要，将前人的皴法不断地升华提炼，创作出一种适合表达自己画面的皴法。笔墨当随时代，皴法也当随时代，随着文化的进步，审美的提高，皴法也会随着时代的潮流不断的完善，发展，传承下去。