在夏朝、商朝、周朝这三朝音乐文化中,青铜乐器是重要的,也是最有代表性的历史文物。在之前学者研究的基础上,本文选择了春秋早期刻有铭文的青铜乐器进行研究,吴镇烽先生的《图像集成》这本专著共收录春秋早期的青铜乐器计57件,其中芮国有1件,曾国有13件,铸国有1件,鄀国有1件,秦国有11件,楚国有10件,邾国有1件,虢国有8件,其他国家有11件。但由于有些青铜乐器是成套出土,而且铭文相同或者相差不大,因此成套出土且铭文相同或者相差不大的,就选择了其中1套的1件或者几件进行集注与释译,总共31件。搜集有关每件青铜乐器的基本信息和相关的研究结果,将青铜器的描述与铭文的集注、解释和翻译结合起来,并编成系列。每件青铜乐器都详细记录了其基本信息,包括器物的名称,器物铸造时间和出土的信息（包括挖掘时间,地点等）,器物的形制和纹饰的描述,器物的铭文字数,器物的铭文以及器物的其他信息。本文着重于对每件器物铭文的单个铭文或者多个铭文集注、隶定释义、释译。集注方面的搜集集中于之前的学者对相关铭文的相关研究,并对有关历史人物、疑难字词和语言现象,还有历史事件等做了讨论。本文的重点主要是对春秋早期青铜乐器铭文进行集注与释译。本文包括八个部分。第一部分为引言,它也可以叫绪论,主要介绍了本课题的产生原因和意义。本文主要包含七个方面。第一部分为绪论,首先介绍了本课题的缘由和意义,其次从专著、硕博论文和期刊论文这三个出发做研究现状的综述,然后写出本文将采用的研究方法是文献研究法和比较法,最后点出本文的创新之处,紧接着引出正文,继续后面正文的创作。从总的来说,第二部分至第六部分的时间上都是春秋早期,只是空间上有所不同,因此分别从各个地区的各个国家来讨论它的青铜乐器铭文。分开来说,第二部分是春秋早期关中地区青铜乐器铭文集注与释译,主要包括芮国的芮公钟,秦国的秦子钟、秦公钟（5件）、秦子镈、秦公镈、秦公镈这10件青铜乐器铭文的集注与释译。主要是对芮公钟铭文“内（芮）公”和秦子钟铭文“（?）（秦）子”、“鉠鉠（?）（雝雝）”、“（?）（秦）子吮（畯）（?）（令）才（在）立（位）”进行集注与释译,之后结合集注与释译的内容对这10件青铜乐器铭文进行解释;第三部分是春秋早期长江中下游地区地区青铜乐器铭文集注与释译,主要包括曾国的曾侯子钟、曾侯子镈,鄀国的鄀公孜人钟,楚国的楚王钟、楚大师登钟这5件青铜乐器铭文的集注与释译。主要是对曾侯子钟铭文“曾（?）（侯）子”,鄀孜人钟铭文“鄀公敄人”、“皇且（祖）哀公、皇考晨（振）公”,楚王钟铭文“楚王”、“邛（江）中（仲）嬭（羋）南”,楚大师登钟铭文“楚大师登臂（辥）（?）（慎）”、“武于戎工（功）”进行集注与释译,之后结合集注与释译的内容对这5件青铜乐器铭文进行解释;第四部分是春秋早期山东地区青铜乐器铭文集注与释译,主要包括铸国的铸侯求钟,邾国的（?）子（?）钟（邾大宰（?）子（?）钟）这2件青铜乐器铭文的集注与释译。主要是对铸侯求钟铭文“（?）（铸）（?）（侯）求”、“季姜”和（?）子（?）钟（邾大宰（?）子（?）钟）铭文“鼄（邾）大（太）宰（?）子（?）”、“（?）（扣）”进行集注与释译,之后结合集注与释译的内容对这2件青铜乐器铭文进行解释;第五部分是春秋早期中原地区青铜乐器铭文集注与释译,主要包括虢国的虢季钟（3件）这3件青铜乐器铭文的集注与释译.主要是对虢季钟铭文“虢季”进行集注与释译,之后结合集注与释译的内容对这3件青铜乐器铭文进行解释;第六部分是春秋早期其他地区青铜乐器铭文集注与释译,主要包括天尹钟（天尹铃）（2件）,戎生钟（8件）,徐謟尹钲铖（（?）尹征城）这11件青铜乐器铭文的集注与释译。主要是对天尹钟铭文“天尹”、“元弄”和戎生钟铭文“戎生”、“（?）趩趩”、“啟氒（厥）朙（明）心”等进行集注与释译,之后结合集注与释译的内容对这11件青铜乐器铭文进行解释;第七部分是从作器目的、作器种类、器主身份、铭文内容及寓意和其他这五方面对各地区及各国铭文进行分析比较;第八部分是对上述研究内容的整体总结。