昆曲的魅力离不开文学、音乐,而韵脚正是文学与音乐的衔接点。选用哪个韵部作为韵脚,需要与曲情相配搭,而各韵部有其适宜表达的声情。通过对《九宫谱》与《昆曲曲牌及套数范例集南套》的曲牌文本选取、对照,从数量上得出韵部声情存在的可能性,再从昆剧折子戏中选出词乐双美的名曲作为典型案例进行分析,佐证江阳、庚青、齐微支思韵独特的声情特征。具体分为三章。第一章第一节对江阳韵“慷慨激昂”的声情特点进行阐述并论证,从音韵学的江阳之响、曲牌排场的江阳之洪、曲词情感的“慷慨激昂”三个角度展开。第二节对重韵问题进行了辨析,以“八阳”力证江阳韵与重韵的谐合,并得出关于重韵的争议实质是对格律看法不一的结论。第二章先对南曲庚青、真文、侵寻三韵混押现象进行研究,总结混押规律并剖析其语音基础,之后,主要从音韵、曲牌排场、腔格工尺和曲词文本四个角度,研究三韵通押后呈现的主要声情特点。第三章先总结南曲齐微、支思、鱼模三韵混押规律及语音基础,根据齐微、支思两韵几近合部的事实,再研究三韵混押后声情的一致性,主要体现在音韵、曲牌排场、腔格工尺和曲词情感四方面。本文的初衷是通过分析声情与文字达致极佳配合的名曲,验证各韵部独特的声情,为以后的昆曲创作选用韵部提供些许借鉴。