在以前的文学史中,把边塞诗派的形成划分到盛唐时期。这样就会给人一种误解,即只有盛唐时期才有边塞诗。可是,从现在的研究成果来看这种观点已经不成立了。这样只会导致无法全面深入的研究边塞诗发展状况,因此本文认为要对边塞诗进行界定。不仅仅只有唐代存在边塞诗,而且自汉代以来,每个朝代都会有抵御外辱、表现塞外风光、英勇征战的边塞诗歌。可见对边塞诗的界定是非常重要的,只有确定了边塞诗的概念,才能明白边塞诗的发展是一个长期的历史过程。本文以南朝宋、齐、梁、陈四朝的边塞诗为研究中心,南朝的这些边塞诗绝大多数采用了乐府诗的形式,即为边塞乐府诗,而且很明显多是对汉魏乐府的沿袭拟作。这说明,南朝边塞乐府诗是沿袭了乐府诗的创作传统而来的。在创作的过程中,南朝诗人有了新的审美需求,他们对边塞诗的创作采用了“赋题法”的创作形式,从而丰富了边塞诗的内容和思想,这从一方面促进了南朝边塞乐府的繁盛。本文研究的目的是通过分析边塞诗在南朝繁盛的原因、思想内容特点、音乐特点及艺术特点,最终要体现的是边塞乐府诗在南朝确立了写作传统并在整个边塞诗史上的承前启后的地位。研究方法是对诗歌作品的研究,搜索相关的文献资料,比较分析南北朝诗歌来看南朝边塞乐府诗的艺术特点。这些诗歌虽然也具有南朝诗歌绮丽柔媚的特点,但也出现了北方贞刚豪迈的气质。研究成果主要是在南北朝文化交流的情况下,使得南朝诗歌不仅有绮丽柔媚的特点,还有北方民族英勇豪迈的贞刚之气。在思想内容上所要表现的帝王臣子、边塞将士、征夫闺怨的情感特征。这些特点,为盛唐边塞诗创作提供了经验。而盛唐边塞中出现的,如报国杀敌、边塞风光、闺怨乡思、羁旅苦寒等等,南朝边塞乐府诗中都已出现了。这说明南朝的边塞乐府诗为唐音之始。在论文的研究过程中,音乐方面的成果主要体现在域外音乐的东传以及南朝歌舞表演形式对日本的影响。南朝是横吹边塞诗的雏形阶段,虽然边塞乐府诗的创作者数量不多,很少有盛唐边塞诗那样的壮观景象,但是在诗歌内容上,对边塞风物的描写是具有盛唐风貌的。所以说南朝的横吹曲辞中的边塞诗开盛唐边塞诗繁荣之先导,其特殊贡献在于为盛唐边塞诗创作奠定了坚实的基础。