动物纹饰是我国传统纹饰艺术的一大分支,也是我国古代纹饰主要表现的题材之一。从文化结构来看,楚国动物纹饰杂糅了中原文化与长江中、下游流域的土著文化,以及楚疆域周边国家的文化;从地域范围来看,发现楚国动物纹饰的地区主要集中在南方的长江中、下游;从时代发展来看,楚国动物纹饰在商周时期开始发轫,在春秋时期逐步发展,在战国时期达到鼎盛。楚国动物纹饰的视觉形态,反映了先秦时期楚人的文化与精神世界,对楚国动物纹饰的研究,有助于了解楚文化的魅力与价值。本论文以楚国动物纹饰为研究对象,以搜集、梳理与楚国动物纹饰相关的图谱为基础,以考古出土文物与文献典籍为论证,基于设计学视角,注重考古实物与文献相结合,由浅入深地对选题内容进行了研究。全篇由引言、五大章节、结语构成。首先,在论文中厘清了楚国、楚文化、楚国动物纹饰的相关概念,界定了楚国动物纹饰研究的时间范围、区域范围,梳理了楚国动物纹饰相关器物的考古出土情况,统计了考古发现的相关器物和动物纹饰的各类题材,分析了楚国动物纹饰发展的影响因素。其次,按照不同的题材类别,对楚国动物纹饰的造型特征和视觉效果进行了详细研究与大量的举证。在研究过程中,论文将楚国动物纹饰中主要的四个题材:龙题材,凤鸟题材,虎、鹿题材,复合意象题材,采用以青铜器、漆木器、玉器、丝织物四大类相关器物为组别的分类方式进行了详细的论述。再次,为进一步地了解楚国动物纹饰形成的原因,分析了龙、凤鸟、虎、鹿、复合等纹饰的造型意象内涵,深入剖析了纹饰中蕴含的楚人的通天思想、美饰思想,以及“事死如事生”的生命态度。最后,从设计学角度考察了楚人在提取造型意象和艺术化处理图形的设计手法,即图形构成中的简化手法、构形手法、几何手法;提出了楚国动物纹饰对现代设计思想和美学思想的启示。研究得出,楚国动物纹饰是不仅一种艺术,也是一种造型意象,这些意象源于楚人与自然环境的紧密联系,由楚人尊崇自然、师法自然,模拟自然界各种动物的造型而来,呈现出了神秘而抽象的美感。楚国动物纹饰不止基于装饰造型存在,还基于某一功能而存在,是形式与内容的结合体。楚人纹饰中出现的许多动物造型意象,是楚人神灵观念的物化。从影响因素角度看,楚国动物纹饰的发展与当时的政治背景、生态环境、工艺发展有关;从题材选取角度看,楚国动物纹饰延续、发展了商、西周以来的大部分动物纹饰题材;从设计手法角度看,楚人在造型特征、构形方式、表现技法等方面在当时均有一定程度的创新,融合了楚人的审美情趣,使纹饰呈现出超然灵动的视觉效果,创造了虎座凤鸟、镇墓兽、漆木座屏,龙凤戏珠纹绣等奇丽谲怪,极具特色的器物,达到了先秦时期纹饰艺术的巅峰。