相对于格里尔逊“对现实的创造性处理”的纪录片和信奉“电影眼睛”理论的直接电影来说,“新虚构纪录片”是纪录片家族的新成员。诞生二十多年来,“新虚构纪录片”创作呈现出不断上升的蓬勃兴旺之势,但理论研究相对滞后。笔者首先在林达·威廉姆斯和单万里先生两位前辈的基础上,对“新虚构纪录片”从定义、一般特点到历史背景、真实观等方面进行系统的理论梳理。随着传播媒介和市场化运作的发展,“新虚构纪录片”今天已经突破孕育其的电影领域,发展为包括“新虚构纪录电影”和“新虚构电视纪录片”在内的两大部分,统称为“新虚构纪录片”。本文试图结合部分纪录电影、电视纪录片及电视纪录片栏目勾勒出“新虚构纪录片”从电影到电视的媒介拓展、外延嬗变过程,展示其独特的叙事策略和接近生活本质真相的方式所具有的文化魅力。最后,就部分研究者对“新虚构纪录片”因其商业化、故事化而对其表现手段之合理性所产生的怀疑,结合当代几部优秀影视作品的分析对其进行释疑解惑,也对“新虚构纪录片”本义进行更加深入的阐释,以期它在更广阔的媒介范围和未来被更多人所了解和接受,发挥其更大的媒介文化作用。