陆小曼有三重身份：一是徐志摩遗孀身份；二是文学家身份；三是画家身份。在她生活的年代，其绘画和文学作品受到了当时文人雅士的赞誉与肯定。然而在陆小曼去世之后，她的画家身份似乎渐渐消逝在大众的视野之中，直到2007年才有以她绘画成就为主的论文出现，并再次获得世人的关注。本文试图从文献分析入手，对近现代有关陆小曼文献记载进行内容和对比分析，结合载入史册的画家特征，探析陆小曼画家身份被世人遗忘的原因及给我们的启示。本文分为绪论、正文、结语三个部分。绪论分为研究现状与文献、研究目的与意义和研究内容与方法。研究现状与文献主要梳理前人对于陆小曼的研究，重点在其绘画领域的研究；研究目的与意义阐明选题缘由，明确选题的意义；研究内容与方法说明本文研究的内容和运用到的主要方法。
　　正文部分共分为三章。
　　第一章为画家论。首先，举例分析载入美术史的画家特征；其次，论述传统绘画的品评标准；最后分析民国时期那些女画家们的类型特征，通过分析潘玉良、何香凝、肖淑娟、李秋君、冯文凤等画家得出，民国女画家的类型有：留学海外，兼容中西的女画家；幼承家学，践行传统的女画家，为下文研究陆小曼的绘画艺术做铺垫。
　　第二章为多才多艺的陆小曼。众所周知，陆小曼是民国才女。她的成就涉及散文、小说、诗词、戏剧、绘画。本章分为两节。第一节通过分析诗词、小说、散文、戏剧得出，陆小曼的文学作品呈现出一种生动细腻与婉约清新的风格。第二节通过结合文献和对其仕女画、花鸟画、山水画作品进行分析，得出她工整细致与文雅清丽的绘画格调。
　　第三章为陆小曼—从传统走来的画家给我们的启示。在结合前人研究以及前面章节论述的基础上，得知其属于在传移模写中受传统浸润的女画家。回顾那些载入史册能够被世人所熟识的画家，他们均在技法、风格、流派方面有新的创造，这也是陆小曼有较好的笔法墨彩而不被世人所熟的原因。也给予我们启示，当下画家应当以重视师法古人，师法传统为基础，革新技法、创立学说流派为根本。事物是变化的，人们的观念思想也会随着事物的变化不断发展，艺术家也需要用自己的独特视角表现世界，要勇于创新，只有革新，才能够创造出精品，才能有望进入中国美术史，成为实至名归的画家。
　　结语部分主要对全文进行总结归纳，使观者可以清晰直观的对陆小曼受传统浸润的画家身份有全新的认识，以及留给我们的启示，在自己的专业上一定要优秀，但优秀不是最终目标，任何门类都要求创新，而艺术尤为需要创新，提出新艺术理论、创立新艺术技法、创造新艺术风格、创新艺术流派是艺术的核心本质。我们应该把创作的重点放在创新上，以特有的视角去描绘身边的事物，在自己的领域树立起一片旗帜，才有希望跻身于中国美术史。