【摘 要】
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意境不仅是对山水画空间意象的一种统一和升华,也是艺术创造者在画幅之中所追求的超越于时空局限的理想世界,更是艺术欣赏者可行可望、可居可游的心灵归属。纵观整个山水画史,从魏晋时期的萌芽,到五代两宋的崛起,出现过很多杰出的画家,尤其是唐末至五代时期生活于中原地区的重要山水画家荆浩,他在整个山水画历史的发展中处于一个至关重要的转折点上。荆浩的绘画与理论深深影响到了关仝、李成和范宽三位画家,在他们的作品里可
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意境不仅是对山水画空间意象的一种统一和升华,也是艺术创造者在画幅之中所追求的超越于时空局限的理想世界,更是艺术欣赏者可行可望、可居可游的心灵归属。纵观整个山水画史,从魏晋时期的萌芽,到五代两宋的崛起,出现过很多杰出的画家,尤其是唐末至五代时期生活于中原地区的重要山水画家荆浩,他在整个山水画历史的发展中处于一个至关重要的转折点上。荆浩的绘画与理论深深影响到了关仝、李成和范宽三位画家,在他们的作品里可发现一些从荆浩那学习来的东西,并在此基础上有着不同程度的超越。通过临摹荆浩和“三家山水”的绘画作品,在画面的构图、气象、笔墨以及点景等方面去分析他们之间的关联性,再从《笔法记》里去解读“六要”与“图真论”中隐含的“笔墨空间”与“精神空间。最后,对山水画空间与意境的研究学习后,加入写生与创作的思考,探讨写生中“度物象而取其真”后艺术家怎样将自己的内心世界和精神旨趣体现在尺幅上从而构建画面理想性的空间与意境。
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