女性文学迄今为止已经历了很长的发展过程,其发展的不同阶段呈献出了不同的写作特征,每个国家一般都经历过“女权主义”阶段和“女性”阶段这样两个阶段。在“女权主义”阶段中,女性致力于在各个领域获得自己的权利,强调“男人能做的事情女人同样都可以做”,结果导致了“女性男性化”倾向,忽视了女性自身特质,将女性陷入迷失自我的困境。为纠正这一偏差,女性文学步入了“女性”阶段,突出“女权主义”阶段中所忽视的女性特质,强调女性主义中的“性别”一词,着眼于“性”的女性特质,然而却以过多的“性”描写将女性陷入再一次的困境。在这种困境面前,女性文学该何去何从?笔者带着这样的思考将目光投向女性文学发展的一个特殊阶段“女人气”阶段。“女人气”阶段是美国女性主义批评家肖瓦尔特在总结英国女性文学发展时提出的,指的是英国女性文学发展的第一阶段(“女权主义”之前的阶段),即大约英国19世纪这一时间段。这一“女人气”阶段在其他国家并不突出,然而在英国却出现了大批享誉世界的女作家及其作品,比如夏洛蒂·勃朗特及代表作《简·爱》、《谢利》、《维莱特》;艾米莉·勃朗特及代表作《呼啸山庄》、乔治·爱略特及代表作《米德尔马契》等等。本文即以“女人气”阶段的代表——英国十九世纪女性文学为研究对象,探析这一阶段女性文学的精神特质,最后总结出这一阶段才是女性文学发展的最良性阶段,因而提出:在女性文学“女性”阶段的困境面前,应通过对“女人气”阶段精神特质的回归来完成此次困境突围。