画中画所呈现出来的形式多种多样,相关资料对于画中画形式与作用的描述也不尽相同。本文主要运用图解分析,图示对比等方法从画中画呈现出来的形式和不同形式下所具备的作用入手来分析画中画这样的一种绘画形式语言所具备的特性以及它所能够给绘画创作带来的帮助。本文从屏风这样的一种在传统画中画里出现得最频繁的物象入手,通过对屏风到屏风画再到画中画的历史演变来分析画中画诞生的缘由,对画中画的成因做一个梳理。接着对画中画的边界以及其承载的对象即载体做一个梳理,在小范围将西方画中画与东方传统的画中画做一个对比,分析出其局部差异。在思想背景上通过对孔子“仁者乐山,智者乐水”的思想观的分析延伸到室内画中画的形式和作用。通过仁智之者倾慕于山水之品德的现象分析室内画中画存在的必要性,在室内画中画里又将古人的处理方式再进一步细化,并进行对比分析出其异同以突显画中画的独特意义。在画中画作为背景的职能上,以《韩熙载夜宴图》为例通过分析韩熙载夜宴图中并无背景的缘由反推出其画面中以屏风作为承载对象的画中画所具有的独特意义以及画中画充当第二背景的作用。在画中画的形式与作用上着重分析画中画转换空间的作用,根据不同的程度和情况将其分成三类:一,画中画对于当前空间的转换;二,画中画对于不同空间的转换;三,画中画对于时空的转换。当前空间的转换就是视线范围内的空间转换或者改变视线范围内空间的方向;不同空间的转换意味着不受空间距离远近的限制,可随意置换空间;而画中画对于时空的转换则是可以分别看成对于空间和时间同时进行的转换。随着时代的发展和更迭,新事物的出现使得画中画呈现出来的形式越加的丰富,时空的转换,不同画风的对比、烘托、暗喻等修辞效果的呈现对于画中画形式的表现提供了越加丰富的可能性和表现力。综上所述,画中画这样的一种表现形式为画面的多样性和可操作性提供了更多的空间以及更多的可能性。也为我们在绘画创作的表现上提供了更多的方式和途径。画中画是一种与时俱进的形式,只要人们还需要图示那就必定会有它的身影映射其中。