近年来宫斗题材电视剧在我国电视荧屏扎堆亮相，在掀起收视波澜的同时在社会上引起了广泛关注和争议。肇始于2004年的港剧《金枝欲孽》被视为宫斗剧创作的先河，但在当时并未引发宫斗题材电视剧市场的连锁效应。沉寂数年后，《宫心计》、《万凰之王》等港剧的热播重新将宫斗题材电视剧拉回大众视野。受此影响，内地宫斗剧如火如荼的发展则始于2010年的《美人心计》。此后融合了穿越元素的《宫锁心玉》、《步步惊心》轮番接力，电视荧屏刮起了“宫斗风”。2012年《甄嬛传》的强势热播将宫斗剧推向了巅峰，宫斗剧一时成为文娱界的热点话题。由于宫斗剧一个时期内井喷式的涌现，宫斗剧创作无论在人物设置、故事背景、还是戏剧冲突等要素都形成了可以批量化生产的固定套路，宫斗剧类型化创作走向成熟。模式化创作的同时宫斗剧出现了互相抄袭、跟风模仿的同质化现象，逐渐陷入了机械复制的泥潭。创作层面的缺乏新意使宫斗剧面临类型化的瓶颈，而自身文化内涵和人文品格的缺失则招致众多专家学者的批判。随着广电总局下达的对宫斗题材电视剧播出和立项的一纸禁令，宫斗剧开始走向低谷。走向低谷后的宫斗剧仍有少数剧目活跃在电视荧屏，但无论其收视效应还是关注度较之前的《甄嬛传》都相去甚远。宫斗剧的大热引起了广泛的社会效应，褒奖与挞伐之声不绝于耳。宫斗剧最为人所诟病的是其对权谋文化的大肆渲染和展示，原本在以往历史剧中展现帝王统治之术和官场斡旋运作的权谋政治在宫斗剧中演变为女人争宠上位的筹码，对权谋的叙说变为更加女性化的“细针密缝”。在勾心斗角、尔虞我诈的权谋较量中，女性沦陷为利益斗争的政治工具，丧失了生命的主体性。在无限放大的权谋斗争中，人性被异化和扭曲，人性“恶”的一面被反复呈现。不仅如此，宫斗剧文化内涵的缺失，对历史真实与艺术真实创作原则的把握缺乏对历史的敬畏感，常识性的历史错误频现。凡此种种都值得对宫斗剧的热播及其文化失衡的表现作深入研究。本文从整体上把握和梳理宫斗剧的发展脉络，分析其类型化的特征，并从宫斗剧模式化的创作以及宫斗剧文化失衡的表现分析宫斗剧面临的困境，尝试寻求宫斗剧继续发展的突破之路。