宋金时期是中国古代陶瓷器发展的兴盛期,以磁州窑为代表的北方民窑体系进一步发展,影响深远。河津窑作为其中一员也生产创造了许多独特的产品,尤以瓷枕为特色,但因留存的相关历史记载过少,导致不能准确判断被海内外博物馆和私人收藏的相关产品来自哪个窑口,直到2016年河津窑发掘出土的相关陶瓷枕遗物才让世人重新认识河津窑。本文主要围绕河津窑与磁州窑在装饰上存在的异同来探讨两窑口之间的关系,主要介绍了磁州窑与河津窑的基本内容,包括概念界定、烧造产品和主要装饰;之后将典型器以图片和文字的形式进行阐释,典型器主要选择的是考古出土的或学术界对其出土窑口和出土年代无异议的陶瓷器,典型器的图片主要来自考古报告、图录和各大博物馆,也有少量笔者亲自拍摄的。选取典型器的类型主要是日用器和瓷枕,因瓷枕是两窑口的特色,因此将瓷枕单独列一项进行研究;然后根据图片和文字具体分析河津窑与磁州窑在装饰技法和装饰纹样上的联系和区别,最后总结本文论述的主要内容。两窑口在装饰上最大的相同点都是都将白色化妆土作为进一步装饰的基础,由此衍生出的白地黑花装饰是两窑口的特色装饰。两者采用的装饰技法主要有胎装饰,如剔花、刻花、划花等;彩绘装饰主要有白地黑花、三彩、红绿彩等;多种釉色装饰主要有黑釉、白釉、绿釉、黄釉等。装饰纹样主要有文字装饰、几何纹样、花草纹样、动物纹样、婴戏纹样、典故等。同时,因为技法、纹样的多样性和工匠们的创新性,以及普通百姓的审美情趣等原因,出现了不同技法和不同纹样互相组合出现的现象,种类繁多,丰富了中国古代民窑体系。虽然河津窑出土和传世的种类较磁州窑少,但是主要的装饰技法和装饰纹样都存在,只是衍生的其他技法和纹样较少。因磁州窑的历史流传更久远以及规模更加庞大等多种原因,其装饰技法上的种类更加多样,纹样也更加丰富,这也是两窑口最大的不同点。研究两窑口在装饰上的异同可以为我们研究当时当地的社会风俗习惯、宋金时期磁州窑系陶瓷器的发展变化以及在帮助我们丰富宋金时期民窑体系框架等方面提供一定的帮助和支持。