丰子恺先生是二十世纪著名的漫画家、文学家、音乐家、美术理论家和教育家。同时,他也是我国木版画和书籍装帧的先行者。在他近六十年的艺术生涯中,虽然历经战乱时期的颠沛流离和晚年生活的坎坷,但其作品始终保持一贯的诗趣盈然、恬淡静美。在二十世纪中西艺术互相交融冲击的时代,丰子恺先生是一位特殊的画家,他用自己极具智慧的心灵开创了独具特色的艺术形式——漫画,引领了一个时代的潮流。除了漫画之外,他也是中国新文化运动装帧艺术的先行者,其书刊内容和插图相映成趣。另外,他在音乐、文学、艺术理论、翻译等多个领也造诣颇深。丰子恺先生在中国艺术史上具有特殊地位,他将自己的艺术理论和艺术实践相结合,成为二十世纪东西方艺术融合的集大成者,其艺术思想对现当代艺术具有重要的启示意义。丰子恺的绘画思想博大精深,他的绘画美学思想是建立在中国传统艺术思想的基础之上的。他提出了中国美术优胜论,认为“中国文化始终优越”,“实为欧洲各国之太先生”。绝对精神思想是其美学思想的主导,此绝对精神区别于黑格尔的绝对精神,指的是绘画创作的根源——生命精神。并且,他把此绝对精神和中国绘画的境界“气韵生动”相关联,认为“气韵”来源于绝对精神,“气韵生动”是绝对精神在艺术创作上的呈现。由此可以看出,丰子恺在绘画思想上继承了中国传统的艺术精神。本文将以此为研究重点,并结合时代背景和美术变革的潮流进行论述。本文从丰子恺的绘画经历和时代背景、中国艺术传统性和西方艺术时代性的融合、绘画的源泉——绝对精神、绝对精神的规律性原则——多样统一这四个部分论述了他的绘画美学思想,展现了他在西学东渐的潮流下和艺术大众化与现实化的变革浪潮中所提出的创新性的艺术理论见解。