以贾樟柯等人为代表的第六代导演,从创作伊始就相对摒弃商业化的创作风格,选择关注时代变迁之于个体的排异反应,以及边缘文化和边缘人物的生存状态,由此形成了个人鲜明的风格,贾樟柯本人也被看作是边缘文化的代表人物。在他的影片中,晦暗破落的小城、纸醉金迷的娱乐场所和身处其中的漂泊人群,共同绘就了中国边缘群体的的生活图景。关注边缘、理解边缘,将边缘纳入主流的话语体系,可以更清晰地观察出以主流为核心的社会性质和特征,在此基础上,通过对边缘群体和边缘文化的考察,能够为社会建构提供一个更为合理的参照系。本文借助电影符号学原理,从视听呈现、精神分析等层面对贾樟柯影片中边缘文化的呈现要素进行了归纳总结,并结合影片内容及导演自身活动变化,进一步分析了边缘文化与主流文化的互动过程。研究发现,由于贾樟柯自身社会角色的变化,及边缘文化与主流文化之间不断的互动作用,使其影片中的边缘文化逐渐被消解,其2018年的作品《江湖儿女》更凸显了皈依的取向和转型的无力。本文共有六章,分别从研究背景梳理、贾樟柯与边缘文化的渊源、影片中边缘文化的呈现、与主流的互动及存在问题等方面进行了解析。