临猗眉户是流行于山西省运城市的一个地方戏曲,其唱腔属于曲牌体,于清代嘉庆、道光年间搬上舞台,在此之前都是作为单个曲调和地摊子戏于民间发展,经过二百多年的历史沉淀和受现代文化的影响,如今的临猗眉户也以新的面貌呈现在众人面前。临猗眉户自登上舞台之后,不仅在舞台布景、服装造型等方面进行创新,也在伴奏音乐和曲牌音乐方面进行大胆的创作,使之朝着多元化的方向发展。它多次代表山西戏剧届赴北京、西安、沈阳参加华北局、全国调、汇演及示范演出,两进大会堂、三进国务院、政协礼堂为党和国家领导人演出并获得好评。基于以上,本文以临猗眉户为研究对象,从音乐本体、曲牌特征、创作特点等方面对其进行较为详细的论述。文章主要包括以下四个部分:第一章“临猗眉户发展脉络”:该章节主要从历史起源和沿革两个方面进行简要的叙述,对其发展脉络作一梳理。第二章“临猗眉户音乐本体分析”:该章节主要从唱腔音乐(唱腔结构、唱词)和伴奏音乐这两个方面对其进行论述。第三章“临猗眉户的曲牌特征”:该章节通过对临猗眉户的六大曲牌类型进行归纳,对其曲牌特征进行音乐分析。第四章“现代戏《一颗红心》的创作特点”:该章节以现代戏《一颗红心》为例,对其创作特点加以论述。此外,笔者在余论部分对临猗眉户与临汾眉户创作方面的不同之处进行了简要的阐述。临猗眉户从地摊子戏搬上舞台的时间虽然比较短,但它能从一个默默无闻的地方小戏发展成百姓喜闻乐见的剧种,与诸多戏曲工作者和学术研究者的努力密不可分。临猗眉户在保持中华传统的同时也加入其他音乐元素,使之更富于表现力和活力,从而推动临猗眉户这样的地方小戏一代代的传承和发展下去。