【摘 要】
：
本文围绕情色艺术的概念、美学伦理和主题及表现手法三大问题进行写作。首先,笔者通过文字学和文献学角度对以往的“情色艺术”概念进行梳理,提出情色艺术的构成要件有三点:身体、性刺激和人文价值,而性刺激是色情和情色作品共同的基础。其次,针对性欲和审美这两大驱动力的美学问题,笔者指出“审美无功利”的传统美学思想解释不了情色艺术中的美学价值从而而来,笔者依据身体美学的理论基础给出了答案,继而针对情色艺术的欣赏
论文部分内容阅读
本文围绕情色艺术的概念、美学伦理和主题及表现手法三大问题进行写作。首先,笔者通过文字学和文献学角度对以往的“情色艺术”概念进行梳理,提出情色艺术的构成要件有三点:身体、性刺激和人文价值,而性刺激是色情和情色作品共同的基础。其次,针对性欲和审美这两大驱动力的美学问题,笔者指出“审美无功利”的传统美学思想解释不了情色艺术中的美学价值从而而来,笔者依据身体美学的理论基础给出了答案,继而针对情色艺术的欣赏驱动力展开研究,在搞清概念问题后继续探讨为什么情色艺术会如此具备吸引力。最后,笔者针对现代情色艺术中的常见主题和表现手法进行了归纳,提出了“身体性化”的大主题方向,并指出身体的状态是情色艺术中的主题和表现手法的切入点,情色艺术的历史就是性刺激、身体和人文价值的历史。
其他文献
二十世纪六十年代对于日本来说是一个有着复杂情况的年代。一九四五年,第二次世界大战以日本的失败拉下帷幕,日本的国门被彻底打开,随着美军的入驻冲绳,以美国为代表的西方文化席卷日本全国上下。在社会的动荡,西方文化的入侵,日本国传统文化的没落下,在战争期间成长的日本摄影师们不再盲目的追随西方跟从西方艺术的发展,而是更加注重个体的自我意识以及摄影与本土文化的相结合,从而开始向内探寻属于日本自己的摄影之路。本
连环画,又称“小人书”,是一种图画文字相结合的艺术读物,出现于20世纪中国,当时是一种独特的艺术表现形式,更是贴近大众生活的一种艺术表现手段,与当时大众生活息息相关,符合当时的民众审美。在悠久的历史长河中,在汉代甚至更早之前就已经出现多幅图画组合来表现系列故事性的绘画形式,这也是连环画的艺术雏形。在之后的历史岁月里,连环画不论从题材、内容、艺术表现形式和展现形式上都发生了巨大改变。这也是基于时代的
日本对中国美术史的研究,为我们拓展本土文化研究提供了思想资源。其中冈仓天心便是一位重要的代表人物。本文通过对冈仓天心撰写的中国美术史方面的文章进行研究,并得出相应的观点。冈仓天心对中国美术进行了相应的总结——从中国不同朝代和时期论述美术特点,将中国的美术大致分为三种:秦汉之前的美术、宋以后的美术、以及其个人最为推崇的盛唐时期的美术。在评价中国美术的特点时,其中有两个观点有些偏颇:一是儒教限制了中国
非洲猪瘟（African swine fever,ASF）是由非洲猪瘟病毒（African swine fever virus,ASFV）引发的一种烈性传染病,致死率很高。目前,对ASFV逃逸宿主免疫的机制了解非常不足,限制了非洲猪瘟疫苗的研制以及治疗性药物的筛选,对非洲猪瘟疫情防控不利。由于ASFV基因组异常庞大,共编码将近200种蛋白,这些蛋白与宿主蛋白之间存在复杂的相互作用。解析ASFV蛋白
十九世纪,日本与欧洲的贸易往来在无意间形成一种艺术交流,浮世绘平面性、单纯性、装饰性的色彩呈现出强烈的视觉美感,给印象派以来的画家无尽遐想。如马奈、凡·高、马蒂斯以及美国的艺术家惠斯勒、卡萨特等人都从浮世绘色彩中得到启示。在浮世绘色彩影响下,西方绘画从立体走向平面,从客观再现走向主观表现,从具象走向抽象,从传统走向现代。虽然浮世绘随着江户时代的落幕而逐渐退出历史舞台,但它充满魅力的色彩在当代艺术创
幼儿教育对于每个儿童的发展都起到至关重要的作用,并且在学习和生活过程中会受到幼教空间与环境所带来的潜移默化的影响。由于受到传统教育观的制约,家长和幼师往往根据自己的意愿来限定儿童的发展,忽视了儿童的身心发展需求。并且受旧教育观念影响,我国早期幼教空间设计模式是比较单一的,幼教活动内容也相对单调,儿童日常集体生活也较为刻板,这也导致各教室构成也较为单一。虽然这样的划分方式的统一性有益于幼师对于秩序的
本文以水性绘画材料在创作中的综合性运用为核心,讨论水性绘画材料在抽象表现性语言方面的思考,水性绘画材料实现了透明与非透明之间的交织,表现了淡与浓的不同韵味,使材质美感更具层次感。基于此,本文主要从五个方面思考水性绘画材料综合运用下抽象表现性语言:第一,简单阐述了水性绘画材料与抽象表现性语言的背景。第二,从水性绘画材料与抽象表现性语言两个方面进行概念分析。第三,从色彩表现、图式表达、空间表现、符号语
本文围绕电影画面空间形态的多重构建,论述在人文语境下电影空间的表现以及对于电影本体的多方面意义;结合电影画面空间的人文表意功能,探究其本体的存在要义并论述其与创作者、观众之间的内在联系。除去文中的绪论部分,文章的主体由四大章内容构成。从第一章到第四章,分别是对电影空间概念的基本释义、电影画面空间形态的多重建构、多视角下对于电影画面空间人文表意的思考、结合个人毕业短片的创作表现来阐释本文论题的主要内
后人文思想在20世纪60年代的后结构哲学理论中脱胎而出,在众多领域中以人类为中心的二元对立话语遭到挑战。电影与当代艺术领域里导演与艺术家所实践的与后人文思想有关的论文电影也广泛受到关注。尤其是20世纪60年代随着后现代主义和后结构主义的盛行而受到广泛关注,成为表现社会中“异化”“景观”“反战”等问题的一种理性的论证。到了21世纪,计算机网络的发达使影像广泛流通,“信息爆炸”“人工智能”等社会热点话
随着当代艺术的发展,用不同种类的金属材料制作各种工艺品、艺术品,以满足人们对其审美和实用功能的共同要求,被统称为当代金属装饰艺术。金属工艺品不仅在继承传统技艺的基础上推陈出新,同时要在情感和意识形态等方面追求纯粹精神内涵的审美取向,这使得当代金属装饰艺术涌现出许多精彩纷呈的艺术形态。本文目的在于探索如何将工艺与审美相互结合,达到“技”与“美”的统一,作为当代金属装饰艺术研究与实践的重点。首先文章从