【摘 要】
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北魏平城时期的魏碑是北朝由隶向楷过渡的重要阶段,一般统称为“平城体”,主要以碑版、墓志、造像记、塔铭等刻制形式出现,结体特点含“平划宽结”与“斜划宽结”两大类。《邸元明碑》正是北魏平城时期墓志中的一种,结体以“平划宽结”的风格最为显著,上承平整宽绰的汉隶,下启斜划紧结的魏楷,具有较高的艺术审美价值。本文首先从三个方面讨论了《邸元明碑》隶楷相融书风的成因,并分析了《邸元明碑》的结体特征。其次将《邸元
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北魏平城时期的魏碑是北朝由隶向楷过渡的重要阶段,一般统称为“平城体”,主要以碑版、墓志、造像记、塔铭等刻制形式出现,结体特点含“平划宽结”与“斜划宽结”两大类。《邸元明碑》正是北魏平城时期墓志中的一种,结体以“平划宽结”的风格最为显著,上承平整宽绰的汉隶,下启斜划紧结的魏楷,具有较高的艺术审美价值。本文首先从三个方面讨论了《邸元明碑》隶楷相融书风的成因,并分析了《邸元明碑》的结体特征。其次将《邸元明碑》与东晋《爨宝子碑》、南朝《爨龙颜碑》、北魏平城时期《皇帝东巡之碑》和《皇帝南巡之颂》四个隶楷碑刻进行结体比较,得出《邸元明碑》的结体更为宽绰规整,证实了北方楷书的发展落后于南方。然后结合谢建帆的“汉隶《鲜于璜碑》引领《张迁碑》《衡方碑》潮头,开方笔之先河,改隶体扁平之单调,拓方整隶书楷化之貌”观点,与《邸元明碑》进行结体基本构成要素和结体取势比较,总结出《邸元明碑》的楷化和隶化现象。这些研究成果对后期的创作提供了参考意义。最后论述了临摹的重要性、书写材料工具与创作形式的选定,在创作方面,以《邸元明碑》为取法基调,将《邸元明碑》与其他碑刻结体风格比较的理论研究化为己用,通过“隶意多于楷意”与“楷意多于隶意”两种思路进行创作尝试。
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