【摘 要】
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现代主义时期,抽象雕塑迅速发展,该时期雕塑家开始将更多的注意力集中在负空间的表现上,视觉形式有了相应的变化。学界对负空间的研究,主要以雕塑中的透空部分为主。本文根据哈德罗·奥斯本的观点,将该时期的抽象雕塑分为语义抽象雕塑和非传统抽象雕塑,语义抽象雕塑与传统雕塑类似,仍包含对自然的模仿,而非传统抽象雕塑完全不包含对自然的模仿。同时,以埃德加·鲁宾和鲁道夫·阿恩海姆的理论为参考,将负空间在视觉形式上分
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现代主义时期,抽象雕塑迅速发展,该时期雕塑家开始将更多的注意力集中在负空间的表现上,视觉形式有了相应的变化。学界对负空间的研究,主要以雕塑中的透空部分为主。本文根据哈德罗·奥斯本的观点,将该时期的抽象雕塑分为语义抽象雕塑和非传统抽象雕塑,语义抽象雕塑与传统雕塑类似,仍包含对自然的模仿,而非传统抽象雕塑完全不包含对自然的模仿。同时,以埃德加·鲁宾和鲁道夫·阿恩海姆的理论为参考,将负空间在视觉形式上分为两类,一类以图底关系为主,主要是雕塑中的透空和边缘的凹进部分,另一类以凹凸关系为主,主要是雕塑表面的凹进部分。最后针对现代主义时期,两类抽象雕塑中负空间视觉形式的创新作具体分析。语义抽象雕塑中,负空间视觉形式的创新,体现在形体结构上的缺失,如人体内部或表面不合常理的透空和凹进部分;非传统抽象雕塑中,负空间视觉形式的创新,体现在单独表现其中一类负空间,是两类负空间针对各自视觉形式更为深入的探索。通过对两类抽象雕塑中负空间视觉形式的分析,能看到抽象雕塑中的体量在逐渐减少的情况,以线和面为主的结构明显增加了,这种体量上的削减,实际上使得作品中负空间的所占比例增加了,也从侧面说明了对负空间的关注。通过对该时期抽象雕塑负空间视觉形式上的分析,完善与抽象雕塑负空间相关的研究,也为其他时期对负空间视觉形式的研究提供一定的参考。
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