清代方薰《山静居画论》：“古人用笔妙有虚实,所谓画法,即在虚实之间,虚实使笔生动有机,机趣所之,生发不穷。”“虚”,可指无笔无墨处,也指用笔松动处、用墨轻淡处、构图疏朗处、形象隐含处。与之相对,“实”,可指用笔沉着处、用墨浓重处、构图繁密处、形象显实处。要把虚实关系落实到具体笔墨技法上,得把握好笔墨轻重,控制画面构图,将整体的浓重与部分的浅淡相互结合。本文立足于长卷山水画虚实处理的研究,大体分为三个章节,第一章着重讨论长卷山水画虚实处理的特殊性,并以三幅作品为例,着重在名画与名画之间,分析作品之间优劣,继而至本人的作品《山居图》与名画之间进行对比,为下一章做铺垫；第二章是在创作过程中的实践总结,主要通过题材、造型、线条、墨染四个方面进行阐释,并围绕着“虚实”关系进行创作总结。第三章是在创作过程中得到的启发,从绘画工具到构图特点,分段解说。本文主要通过对比的方法来解决创作过程中的问题,包括用笔用墨、构图特点、素材收集等方面,在这个过程中,以名画为参照,学习经典,并与时俱进,为创作阶段提供理论参考。