从1941年12月8日太平洋战争爆发后上海孤岛消失到1945年8月15日日本宣布无条件投降为止的这一历史时段被称为上海沦陷时期。作为重要的政治宣传工具,电影同时受到了日本、国民政府及中国共产党的高度重视。由于兼具艺术与产业的双重属性,电影的制作、放映及其前因后果本身又高度复杂,扑朔迷离的征状在沦陷期间的上海电影中得到更为充分的呈现。　　 关于沦陷时期上海三部中日“合作”电影的研究虽还不多,但已有学者在此方面取得了值得借鉴的相关成果。在这些学术积累的基础上,并通过对内地、港台、日本以及美国四方报纸、杂志、事后回忆录、学者研究文章等一手和二手资料的发掘与整理,本文拟从分析影片本身出发,以其视听语言、叙事策略和类型策略透露出来的信息为初步线索,运用电影史的实在论探讨方法,力求回到历史中对沦陷时期上海电影的“合作”行为进行研究。　　 本文在承认《万世流芳》、《万紫千红》、《春江遗恨》这三部中日“合作”电影是军事侵略和文化殖民产物的前提下,认为三部作品具有中间者叙事特征、三角形构图的画面特征和娱乐化的类型策略,呈现出日方的政治侵略意识在渗透中的裂缝。除此之外,笔者还发现“灰色”和“三角”为沦陷时期上海电影和电影人呈现出来的两大特点。笔者认为,沦陷时期的体制内身份决定了上海电影及电影人与日方的合作程度,而这又是由其所掌握的资源决定的。