文学作为一种文字艺术,其终极目标是刷新我们在生活中下意识忽略掉的感官。作家们通过陌生化手法处理语言,将日常忽略之物用新奇的语言和读者不熟悉的表达方式呈现在读者面前,延长读者感知所言之物的时间,从而刷新感官,使之获得艺术的享受。陌生化在是保持作品文学性的重要手段。文学翻译作为翻译的特殊流派,要求译者具备更多的文学意识。因此,再现文学作品原有的陌生化效果,以及发挥译者主体性,用陌生化的手段处理译本使之更具有文学性,是译者不可推卸的责任。王实甫的《西厢记》是中国传统戏剧曲作中刊刻最多,最广为人知,最具影响力的作品,被称为“天地妙文”,位列我国四大元曲之首。许渊冲所译的《西厢记》自出版以来受到海内外读者及译家的广泛好评。在许译版里,译者首先在文体格式上采用了韵译而非散文式翻译;其次译者用等同的或起到类似效果的修辞手法,保留及再现了原著语言中义、音、形三方面的陌生化效果,使得译本在英语文学世界中也不失为一部优秀的文学作品。本文通过举例分析并反思许渊冲在《西厢记》的翻译过程中,面对义、音、形三个维度不同的陌生化语言效果而采取的不同策略,指出“陌生化”效果通常由修辞手法实现,而在译文中将其有效再现,保留作品的文学性,需要译者具备更多的文学意识,发挥译者主体性,最大程度地发挥源语和译入语两种语言的优势。