本论文着眼于比喻美学的重新构建，从比喻的根到比喻的枝叶一一作以重新界定和论述，以期形成系统、完整、详备的比喻美学体系。 本论文从语言学的视角切入比喻现象，得出比喻的结构和实质，进而推进入文学，分析比喻的纷繁复杂的变形和样态，也即比喻在文学中的铸造能力，进而分析比喻的在文学中的作用以及审美效应。 论文第一部分从对比喻现象的分析入手，得出“只有两种比喻”的结论。一为明喻，即间接使用也或者说便用同时创造的比喻，这种比喻是有本体存在的比喻；一为借喻，即直接使用象或者喻体的比喻。这种比喻没有本体存在，或者本体到喻体间可替代的创造过程是在说出比喻句之前就已经完成的了。 在此基础上，第二部分和第三部分分别考察这两种比喻在文学中的演变和其构造能力。 第二部分谈的是明喻，也即创造同时即为使用或者是有本体的比喻。标题为“象的明喻式使用。”因为这种情况中，象的创造就是使用，所以我们联系文学中的陌生化理论，将这种使用同时创造的现象概括为陌生化。这又可分几个部分来谈：一是象体的陌生化；一是象义的陌生化。象体的陌生化即为寻找不同的象的陌生手段；象义的陌生化，我们联系到钱钟书先生的比喻之多边理论，确 定为在问一旧象中寻找不同的喻之边的陌生化方人。 第三部分谈的是象的借喻式住用。联系钱钟书先生的比喻 之两柄说；借喻式使用正同于两柄说中的象的外向游大，以对应了 多边理论中象的内求。 在二。三部分分析的基础卜，第四部分谈比喻的作用和审 美效应。首先我们用反例和不完全性。非确定的方式分析比喻的领 域，给一切任意规定比喻领域的说祛以巧妙的证伪，得出比喻与语 言如影随形，在语言和符号的领域中比喻是没有禁区的结沦。然后 我们详细谈论比喻在文学中的作用和审美效应的问题，在前人的诸 多概括的基础上有理有据地作我们自己的概括。