戏曲传播是戏曲研究的新领域。戏曲理论界对戏曲传播中传播媒介的作用和意义越来越重视。戏曲与媒介紧密结合并形成了新的艺术形式：戏曲广播剧、戏曲电影、戏曲电视剧等。戏曲媒介传播突破了舞台传播的时空限制。其传播范围的广泛性、传播对象的普及性和传播物的可复制性使戏曲实现了真正意义上的大众传播。另一方面，戏曲舞台传播借助各类大众传播媒介获得了新的生存空间，并且在表演、舞美、编导等各方面都有新发展。就越剧而言，它作为历史刚过百年的地方戏，凭什么能迅速发展成为地域覆盖面积仅次于京剧的全国性大剧种?这是戏曲发展史上一个独特的现象，也是引人深思的问题。因此，笔者选取《越剧与传播媒介》作为自己的研究课题，试图从传播学角度来分析越剧迅猛发展的原因。 本文分别从舞台传播、纸质媒介、广播、影视、网络等几个方面对越剧传播进行分析，逐一剖析了各种传播媒介在越剧发展中所呈现出的不同特点、不同作用以及不同意义，将越剧在不同传播媒介条件下的发展变化勾勒出一个较为完整清晰的面貌。并且，本文从理论角度比较分析了传播的舞台传播与现代大众传播媒介之间存在的差异和联系。 本文认为，越剧的快速成长与迅猛发展是和各个时期大众传播媒介的大力推广和广泛传播密不可分的。在某种程度上，戏曲的发展史可以说正是戏曲的传播史。戏曲总是通过传播来寻求自身的生存和发展空间。在大众传媒时代，舞台、报刊、电影、广播电视和网络等共同推广了包括越剧在内的戏曲表演艺术。作为舞台表演艺术，越剧的根在舞台。越剧传播要立足于舞台，坚持自身剧种的地方特色，保持原汁原味的演出，同时探索与传播媒介的最佳结合方式，借助媒介传播之力向大众展现剧种魅力，并拓宽传播范围、加深传播深度和加强传播力度。