探析中国古典舞中的“阴阳之道” ——以毕业晚会《古韵舞语》为例

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“阴阳”的概念可谓是中国古典舞审美特征中的核心概念,何出此言?“‘一阴一阳之谓道’,可以说是阴阳之道便是古典舞的‘舞道’”(1),这是吕艺生老师在其《中国古典舞美学原理求索》当中所提到的。在中国古典舞中一切外在舞姿造型、运动规律和运动路线都呈现出“阴阳”交替的运动法则,吕艺生老师称“阴阳之道”为“舞道”,可见此“阴阳”的概念在中国古典舞中的地位是不容小觑的。“阴阳之道”是对于阴阳关系的一种艺术总结,同时也是基于中国古典舞而揭示出的一种艺术规律,这种艺术规律是呈现在作为艺术之一的中国古典舞的表象上,其内核是以历史文化作为依托所形成的一种规律,这种艺术规律发生并成长于我国的历史长河中,存在于我国所独特的文化与艺术当中,成为一种特有的文化基因和艺术基因,从古至今一直影响着中国人的世界观,古老的《易经》与《道德经》以及其他经典中都对阴阳做出过独到的解释。作为中国哲学的元典其阴阳哲学思想对中国的文化及艺术等各个领域都产生了十分重要影响,特别是作为当代中国传统文化艺术中具有其代表性的中国古典舞也继承并发扬了这一审美原则,从外部形态直至身体运动规律和运动路线,都是以“阴阳”、“虚实”、“内外”、“刚柔”等的矛盾相互转化作为其自身的运动法则,不论是是静态的舞姿造型还是动态的运动规律,无不透露出独具中国传统文化的阴阳交替之美。
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