纪录片是以纪实为基本的美学特征,一种非虚构的、非叙事的电影类型。人物纪录片以人物为主要拍摄对象,是导演用摄影机见证、诠释、建构当下人的真实生活状态和生活方式,以呈现时代变迁中人的思维方式和精神面貌变化,从而带给社会大众省思与改变的影片。自纪录片出现以来,人物纪录片作为纪录片中的一个重要类型一直备受关注。随着时代的转变,中国人物纪录片的主观表达在不同时期呈现出了不同的特点。例如,中国早期创作的人物纪录片是为国家宣传而服务的,此时中国人物纪录片在内容上以记录典型政治人物为主,国家意识和民族精神为意识主体,主观表达的手法也较为单一。进入二十世纪后,随着经济的发展与人们自我意识的增强,导演开始把记录的出发点放到普通人身上,主观表达上倾向赞美平凡人的生命历程,并尝试运用更多表达手法。二十一世纪到今天,中国人物纪录片在主观表达上呈现出多元化发展趋势,极具个人主观表达特色的人物纪录片也开始被观众接受和喜爱。本文选取了20世纪90年代以来中国一些优秀的人物纪录片为研究对象,通过分析和比较中国不同时期的人物纪录片,展现中国人物纪录片主观表达的内容和方法的变化和发展,使中国人物纪录片导演在以后的创作过程中,能够借鉴已有的人物纪录片主观表达的理念和方法,取其精华去其糟粕,通过不断创新和探索,来提升中国人物纪录片的内在价值。本文的主要研究内容可分为五个部分。第一部分,中国人物纪录片的定义及其主观表达的相关概念;第二部分,中国人物纪录片中主观意识的主体及其发展变化,从中国不同历史时期的优秀人物纪录片的内容和功能来分析;第三部分,中国人物纪录片主观表达的方法运用,通过分析美国学者波登对纪录片的模式分类和中国优秀人物纪录片的实例论证,笔者总结出六种中国人物纪录片的模式并深入探究其主观表达的方法;第四部分,探讨中国人物纪录片在创作过程中存在的主客观问题和创作伦理问题,并具体提出了解决这些问题的对策。