陈子庄的艺术是中国近现代绘画史中曾经被深埋的宝藏,生前得不到重视,甚至被排挤,直到去世后多年才被人们重新认识,也正是这样的苦难成就了一代大师。在那个特殊的时代下,陈子庄敢于从传统中突破,在人们不屑一顾的题材中入手,在画面中大胆的表达自己独特的艺术思想,这正是其艺术的可贵之处。《龙泉山水册》就诞生于这样一个执着于表达自我的画家之手。此册代表着陈子庄晚期成熟的风格,也是其风格变化的转折点。所以研究《龙泉山水册》相当于是探究陈子庄晚期绘画风格和其成因,以及在《龙泉山水册》中的表现。本文从《龙泉山水册》的创作背景入手,进而分析其绘画风格及成因,从而探究《龙泉山水册》的技法,最后阐述《龙泉山水册》对陈子庄自身的意义,陈子庄后期成熟的绘画风格对画坛的影响,以及通过这次研究陈子庄以及《龙泉山水册》对笔者的启示。《龙泉山水册》创作于文革时期,政治环境和画坛环境都不利于陈子庄的创作,再加上1968年家庭的不幸,其绘画的客观条件可以说是相当艰苦。但是陈子庄并没有被打倒。1972年春,到龙泉山写生,回来整理成册共34幅(经动乱仅剩30幅)。在最艰难的时候,陈子庄用顽强的意志力把自己的艺术又提高了一个层次。所以《龙泉山水册》体现了其坚强的斗志,是其后期绘画风格的良好开端和完美呈现。此册所表现出的明显的地域特质和在齐白石、黄宾虹中的所学,反映了陈子庄“因景生意,因意立法”的写生思想和其善于学习的特质。陈子庄鲜明的个性也是其绘画风格形成的一重要原因。《龙泉山水册》中运用灵活的笔墨、简拙的造型、朴实有韵的色彩、巧妙的造境,向观者描绘着陈子庄心中的世外桃源。这不仅是其高超的绘画技术的展示,也是其深厚的个人修养的体现。因此,此册一经问世就得到大家的一致好评,而此册所代表的“子庄风格”对巴蜀画坛有着深远的影响,在现当代国画界的乱象中也有着典范作用。而笔者通过研究陈子庄及其《龙泉山水册》,也得到了不少启示,引发笔者对自己绘画创作的反思。总之,陈子庄对于巴蜀画坛以及整个中国近现代绘画史来说,都是一个重要的角色,《龙泉山水册》是关于陈子庄的研究中不可忽视的存在。而本文从《龙泉山水册》出发,探究陈子庄的艺术,以期对前人的研究做微弱的补充,为后人研究陈子庄的艺术提供一定的参考价值。