本论文以蒙古族电影世家“塞夫-德格娜”作品为主要研究对象,从电影的社会背景、创作角度、叙事风格、电影镜头等方面来探究在少数民电影作品中的民族文化身份认同与文化焦虑问题。论文从少数民族电影的发展、历史分期以及所涉及到的相关概念做简明的回顾与梳理,将少数民族电影划分为三个时期“十七年”、“新时期-90年代”、“新世纪”来讨论,从少数民族的探索期、成熟期、重生期等等阶段性的分析少数民族的身份流变预示着新世纪少数民族身份从同一性的整体及叙述结构不断分化,在这段历史之中的身份流变是展开后续讨论的重要前提。20世纪90年代后,中国整体知识、文化、政治转型,少数民族电影在文化身份以及电影叙事有着很大的改变,论文将重点放在“塞夫-德格娜”这两代电影人所创作的电影作品中。在文化、政治、经济场域中,国家话语以及导演自身的身份建构为主要讨论,并用文本分析的方法,对赛夫—德格娜的代表电影作品,通过主题分析、人物分析、镜像语言分析,考察隐藏在文本之后的身份认同与文化焦虑。赛夫-德格娜作品中,之所以会表现出对身份认同与文本分析的不同理解与呈现,来源于代际的差异与社会的转型,两代人的时代语境与认同建构的差异,使他们对民族文化乃至身份意识有着截然不同的理解,然而,由于这两代人是属于同一民族、同一家庭,我们在看到这种差异的同时,还隐隐发现了潜在的联系与传承。发现在文化、政治、经济变迁下代际间的创作特点与叙事风格所带来的不同少数民族作品中,民族身份与文化焦虑的差异性。论文将视角最后落到少数民族电影和母语创作者上,认为全球化既带来文化的冲击,也为我国电影,尤其是少数民族电影带来文化展示乃至文化输出的机会,使少数民族电影峭立于电影之林由想象成为现实。