灾难电影以其独特的风险影像呈现吸引观众，在科技迅猛发展的带动下，实现艺术与科技的完美结合，成为好莱坞的票房保证。与此同时，在现实生活中，各种灾难的频繁发生，不仅为灾难电影创作提供了素材和源泉，也引起人们对于灾难电影所承载的生态内蕴的关注。在众多好莱坞灾难片中，罗兰·艾默里奇的电影始终是人们所关注的对象。他的每一次创作实践不仅能够在全球范围内引起观影热潮，获得商业上的巨大成功，而且更能够引起观者对于当下生存现状的反思与忧虑，可以说罗兰·艾默里奇是当之无愧的灾难片狂人。本文以罗兰·艾默里奇的电影作品为具体文本，结合叙事学、生态学、观众学等理论对其电影作品加以分析。在研究艾默里奇电影叙事特点的基础上，分析艾默里奇电影的叙事主题及文化意义、叙事方式以及叙事策略。本文共分为三个部分：本文的第一部分从叙事学角度分析罗兰·艾默里奇电影的叙事主题及文化意义。在将艾默里奇的电影划入灾难片这一电影类型的前提下，本文从生态灾难主题的描写、多重人物角色的设置、美国精神反思与政治批判三个方面对艾默里奇电影的叙事主题进行分析。在这一部分中，生态灾难主题的描写主要从现代工业文明批判、人类中心主义的颠覆、末日情节下的人类精神危机以及人类家园的重新建构四个方面进行分析；运用二元对立理论，将影片人物角色分为英雄人物及其对应的被拯救者、辅助者和阻碍者，并归纳出艾默里奇电影中人物角色的特点；最后，分析艾默里奇通过影片主题描写、人物设置所传达出来的文化意义，即美国文化反思与政治批判。本文的第二部分将重点从叙事方式的维度对罗兰·艾默里奇电影进行叙事学的分析。首先，讨论了艾默里奇灾难电影的叙事视点，在引用相关叙事学理论的同时以具体的影片为例证，分析全知视点、限制视点在电影中的运用，以及隐含的作者在影片的体现和作用。其次，分析艾默里奇灾难电影的叙事时空，分别从叙事时间的有限性和叙事空间的开放性两个方面进行分析，体现出艾默里奇电影的创新与突破。本文第三部分将论述罗兰·艾默里奇电影的叙事策略，在运用叙事学理论的同时，会参考影视受众心理学的理论来进行论述。主要从两个方面进行论述：一是精心设置情节结构策略，艾默里奇通过对传统戏剧式情节结构的继承与改变来达到符合观众观影习惯与需求的目的。二是影像建构奇观叙事，分析艾默里奇在影片中运用数字技术手段打造逼真的影像和视听盛宴，以及奇观呈现对受众心理的迎合。