【摘 要】
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文艺复兴、尤其是意大利文艺复兴时期,是西方视觉艺术史领域中艺术赞助研究的重镇。研究者们大多将具体的赞助人(或组织机构)、赞助动机和目的、赞助活动对资助对象(艺术家)和内容与形式(作品风格)的影响等作为研究重点。然而,包括意大利在内的整个西方文艺复兴时期的社会结构和阶层较之中世纪已经发生了巨大的变化,赞助人不再是一个意义单一的概念。根据文艺复兴时期的社会经济状况,视觉艺术赞助人至少可以分为四大类别:
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文艺复兴、尤其是意大利文艺复兴时期,是西方视觉艺术史领域中艺术赞助研究的重镇。研究者们大多将具体的赞助人(或组织机构)、赞助动机和目的、赞助活动对资助对象(艺术家)和内容与形式(作品风格)的影响等作为研究重点。然而,包括意大利在内的整个西方文艺复兴时期的社会结构和阶层较之中世纪已经发生了巨大的变化,赞助人不再是一个意义单一的概念。根据文艺复兴时期的社会经济状况,视觉艺术赞助人至少可以分为四大类别:城市行会组织、以教皇为首的基督教教会、大大小小的王公贵族和形形色色的私人捐赠者。这四大类别的视觉艺术赞助人(或机构组织)不仅在赞助动机、题材和主题的要求等方面表现出明显的区别、在赞助对象(艺术家)的选择上也有所不同,而且各自对艺术作品的形式或风格的影响也存在着一定的差异。
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