“TLV”图像,即在平面四方八极位置上,规律分布四组“T”、“L”、“V”形符号的图案布局,是战国秦汉之际普遍出现在四类材料之上的图案,包括六博、博局镜、《博局占》简牍和压胜钱。透过对各类材料的分别梳理,探索出六博博局上的“TLV”图像布局共四类,其布局经历了战国中晚期前后从无“T”纹到拥有完整的“TLV”图像、秦代前后从带有“一”到“一”字型纹消失的演变。图像布局中的辅助纹饰则由无到有、简繁共存。博局镜上的“TLV”图像自诞生以来,一直存在完整和简易“TLV”图像两种形态,其辅助纹样从西汉早期以蟠螭、草叶纹为主,到西汉中期至东汉早期镜型和数量增多,四神出现和大盛,再到东汉中晚期以少量几何纹为主,东汉之后以极少数简式和变形博局镜型为主。《博局占》占图上“TLV”图像为内外方对角线上有线条相连的形制,仅见于西汉。博局纹压胜钱纹样变化的阶段特征不明显,其“TLV”图像布局最显著的特征在于多见“V”纹两条边与内方四边连成一线,为“TLV”图像被借鉴至压胜钱上的独创,多伴有吉语类铭文和星云纹。结合文献记载发现,应用材料的多样性赋予“TLV”图像多重现实作用和墓葬功能。“TLV”图像的出现和发展与神仙思想的逐步成熟亦步亦趋,其鼎盛与阴阳五行、天人感应、谶纬学说、天圆地方宇宙观等社会主流思潮紧密相关。该图像更是帝国文明统治下的社会治理目标(公平),行为准则(规矩)的物化表现,对该图像的研究将为探索古人所思所想所为提供新的视角和补充。