赛博格是二十世纪西方世界新兴的控制论与信息论科学的产物,它描述了技术假想中生物体本体与外部扩展组织结合形成的综合稳态系统。冷战至今不断更新的人文科学赋予了赛博格更广泛的涵义,打破人与机器界限的赛博格被改造成对意识形态和制度性权力的批判工具。在数字革命技术不断推进的当下,信息化与数码转型介入并加速了“人类”主体的重构,新的“后人类”主体迫切需要各种突破旧有观念局限的思想资源来想象和言说自身;而赛博格本身的混杂性与开放特征又为这一想象造成了意义表述上的困难。无独有偶,视听语言是另一种持续流动且“拒绝阐释”的文本,形象本身既处于含混多义的意义之中,因此本文选择了影视作品中的赛博格形象进行分析。本文针对影视作品中的赛博格形象所做的具体研究如下:首先从赛博格概念在技术科学与人文研究中的确立与流变出发,定义本文中使用的赛博格概念,即出于某种目的将人类身体的有机组织与高科技电子装置产生控制论连接,可以在复合身体中进行信息传递进行自我调节和控制的生物形象;其次探讨视听语言将其表征具体形象的可能性与不可能性。接下来立足于电影与电视文本,探讨了以人类经验为中心且受到大众普遍认可的经典形象、在技术工具对人类经验构成挑战下以控制论身体为基本构型的机甲赛博格形象、与人类进入“后人类”境况后数字媒介中对赛博格形象的想象。具体内容概括如下:《硬核亨利》中第一人称视角运动创造出不可见但存在于连续时空中的“主体”,这一没有确切身份的主体超越了媒介形式与后冷战秩序的边界;《机械战警》系列揭示出“守护者神话”的虚伪,技术合理在发达工业社会的需求下演变为制度的工具;《攻壳机动队》与《阿丽塔:战斗天使》中的“女性赛博格形象”作为菲勒斯-逻各斯中心主义下女性的镜像产物,揭示出男性主导的性别-权力结构的存在;《环太平洋》等机甲电影中的机甲同时作为“义肢”和“媒介”重塑了人类认知的经验并通过影响“人”的构成,并冲击着现代社会的生活方式;《EVA》中的生物机械混合体通过母神原型神话重述了赛博格的“政见”;《黑客帝国》中的赛博格形象在信息化浪潮的影响下从“形象”转为生成过程中的“形式”,与受到数码转型冲击的电影本身一同在媒介融合的趋势中重建着自身的领域。综上所述,作为一种对不同话语开放,具有极大包容性的多重“主体”,赛博格形象背后隐藏着不同历史文化下的权力与话语网络,而本文所做的主要工作即是发现这些被故事表象所掩盖、同时表征于文本深层的具体历史文化环境中的意识形态,并从中发掘人类在迈向“后人类”的趋势中可以获得的从种种限制中解放自身的资源。在面临数码转型的当下,被过量图像所裹挟的消费主义社会中,通过影视作品中的具体形象重拾赛博格这一理念,对人类自身展开的想象与言说格外具有重要的意义。