【山坡羊】,是宋元南北曲的主要曲牌之一,最早又叫【山坡里羊】（苏武牧羊）,流传时间长,范围广。它既是声乐曲牌又是器乐曲牌,音乐形态多样,拥有庞大的同宗变体、异名同曲“家族”。它不仅存在于戏曲、曲艺、器乐、民歌、舞蹈音乐中还广泛应用于宗教、宫廷音乐中。在南北曲中既可用作散曲小令,也可用于套曲,明清时期,北方开始普遍应用于弦索乐的器乐伴奏之中,后逐渐成为民间器乐演奏曲的重要曲牌。本文对民间吹打乐中【山坡羊】曲牌的运用研究,与以往对这一曲牌的音乐形态的研究不同。通过历时性的发展分析与共时性的音乐分析,结合历史、文化、地理、宗教背景、社会功能等因素整体把握【山坡羊】曲牌在吹打乐系统中生存流变发展规律,以此观照器乐曲牌音乐特有的音乐创作思维。本文由绪论、正文及结论组成。绪论部分阐述了选择研究对象的缘由及背景,论述了【山坡羊】曲牌以及吹打乐的研究现状、研究意义和实用价值以及研究方法与角度思路等。第一章,是对中国传统音乐曲牌以及吹打乐的相关界定,包括对中国传统音乐曲牌在我国民俗吹打乐运用中的基本情况的介绍。第二章,【山坡羊】曲牌历史悠久,实用性较强,分布范围广,有多种变体表现包括曲目名称变化。第一节,是对【山坡羊】曲牌历史发展的追溯;第二节,阐述【山坡羊】曲牌名称的衍变历程;第三节,是对其器乐化的发展沿革的梳理。第三章,从五个方面探析【山坡羊】曲牌在民间吹打乐的具体使用中所呈现的区域化、种类化等特点。首先,以地理视域分析【山坡羊】在文化地区中吹打乐所依托的环境;其次,分析音乐形态,借鉴袁静芳先生的“乐目家族”模式分析等方法,对比同宗曲牌的宫调、曲体结构、旋律构成,总结【山坡羊】曲牌流变规律;然后,通过表演的主奏乐器进行划分,对比分析吹打乐所使用的不同乐器的特点,总结乐器之间的移植、发展规律;再者,是演奏形式的研究,对比各乐种的【山坡羊】演奏形式的异同。最后,梳理各区域内吹打乐参与的民俗活动事项,以探其社会文化功能。第四章,从传播学的角度,论述【山坡羊】曲牌的传承与发展,分析用乐选择和审美倾向,总结传统元素中的凝练和保留以及在当代语境下的发展。试图通过【山坡羊】曲牌的个案研究,对中国传统音乐曲牌在民间吹打乐中的运用进行解读。