本文从先秦师法自然观出发，从艺术发生学的角度对遵理崇神的花鸟画写生观的源头、成因、核心内容、技法表现特征等进行了梳理，论文主要围绕以下几个方面论述:　　以“外师造化，中得心源”与花鸟画“写生”的释义为契机，追溯了遵理崇神花鸟画写生观的本源。　　从花鸟画自身发展要求与宋代理学对花鸟画的影响分析，揭示这两者是遵理崇神花鸟画写生观的形成原因。　　从中国画造型上的形、理、神的关系展开论述，阐明尽物象之“理”是花鸟画写生造型中传神的关纽，从而找到遵理崇神花鸟画写生观中“理”之重要性的理论与实践依据。　　通过花鸟画写生近景、微观、带有运动中写生的特点及遵理崇神花鸟画写生观必然要求分析，认为多维视角与多点捕捉结合的写生观察方法是遵理崇神花鸟画写生观的实践基础。　　通过宋代画家对物象动态、习性、所处时空、环境之理、质感理法的体察分析，阐明花鸟画写生中画家体察物理的精微和严谨，对花鸟画创作在局部与整体的处理中起到提领骨气，标呈纲纪的作用。　　通过对常理的提出、常理品评监督、常理的图文概括及临摹中对常理技法表现之继承的解析，认为箴规常理是对体察物理的精炼、提纯、熔裁的过程，它敦促画家对理之探求的深度与精度，保证了遵理崇神花鸟画写生观的有效传承与应用。　　通过对花鸟画写生物象情态流露的捕捉、情理对意境促成的分析，认为切磨情理是牵动素材关联、谋划主题、营造画面意境、触动观者情脉的条贯统序之手段。　　通过白描、工笔、没骨、意笔花鸟画技法的表现与特征的分析，来揭示遵理崇神花鸟画写生观之技法运用的各自特色，认为不同技法表现，是由线、色、水、墨的不同侧重的表达中，融贯书法笔意、情感流脉于物理表现，凸显物象之神，畅达画者之神。　　通过对近现代遵理崇神花鸟画写生观发展状况的简析，提出了在根植传统中国画写生观念的前提下，吸收西方花卉静物写生方法之长。面对当代花鸟画写生传承现状，提出未来花鸟画写生方法的拓展构想，认为遵理崇神花鸟画写生观在未来花鸟画发展中是兼容并蓄、开拓精进的、充满生机与活力的思想观念，是中国画传统审美理念的精髓之一。　　本文内容涉及中国古典哲学、历史学、文学、心理学等学科内容，在方法论上以图式与典籍论著、画论结合的方式，展开对遵理崇神花鸟画写生观的索源，寻找其发展成因，并对其引导下的写生、创作作品的解读，总结其实践运用的特征，为当代与未来的花鸟画写生之路提供积极有效的借鉴与方法。