中古历史时期的南北文学融合问题,是魏晋南北朝文学向盛唐文学演进的重要关目,而这一融合历经了长久而复杂的过程。隋代历时虽短,却是其中不可忽略的重要阶段。隋代大批南方文人北上,对文学融合产生了重要作用。论文以北上入隋的南方文人为切入点,分析梁陈宫体诗风在隋代的演变情况,进而考察隋代南北文学融合的进程和效度。第一章,从政治环境、阶层动向和文化整合三个维度阐述隋代南方文人北上所处的历史背景。并以表格列出隋代北上主要的南方文人,反映出当时的基本情况。隋代南方文人在结束分裂,走向统一的时代环境北上,从社会阶层动向看,处在隋唐士族中央化链条上,从文化整合南朝化倾向看,他们又是当时南方文学与文化的代言人。第二章,主要探讨的是南方文人北上的命运沉浮。隋文帝朝,因文帝狭隘地坚持“关中本位”政策,对南方力量进行打压,同时对山东文人也持提防、排挤的态度,大多北上的南方文人在隋文帝朝的境遇并不乐观。大致可以分为四种类型。一是较早入隋的一批南人。他们相对已融入关陇地域与杨隋政权。二是后期入隋的南人。往往仕进艰难、地位低下,生存窘困。三是大量南方文人投靠藩王,尤其以晋王杨广府邸文士为最。四是一批技艺、方术之士。他们凭借自身长处,逢迎统治者的嗜好,谋求自身仕进。四种类型从不同方面反映出文帝时代,南方文人仕进及命运的艰难。而至隋炀帝一朝,由于隋场帝逐渐的突破其父狭隘的关中本位,实行南方化政策,大量重用南方人士。南方文人的命运和地位发生逆转,如虞世基、裴蕴等南人进入炀帝朝的统治核心集团。入北南士的生存状况与社会政治地位的变化都会对南北文学的融合的进程与效度产生重要影响。第三章,主要通过文帝朝南方文人和山东文人的诗歌作品分析,揭示文帝朝南方文学北传的真实情况。入关的境遇以及心境的变化,使南方文人在文帝朝的创作风格发生了很大变化,诗作中多流露出深沉的亡国之痛和强烈的相关之思,迥异于此前梁陈时期的宫体艳调。究其原因,除了南人自身心境变化外,更重要的还在于隋文帝实行文风改革,抵制南朝艳风,并强行用行政和律法手段干预文学的发展,使得梁陈宫体诗在文帝一朝失去了生存的土壤。南方文学的北传在文帝一朝严重受挫。不过客观上,文帝的文风改革对梁陈宫体艳风的蔓延有一定的抑制作用。第四章,主要探讨隋炀帝一朝的文学融合状况。在炀帝南方化政策影响下,南朝艳曲重新恢复,作家构成以南方文人为主,宫廷文学又成主流。从炀帝朝宫廷文人的唱和看,梁陈宫体艳风已经有所减少,诗中景物描写的比重则大大增加,冲淡了梁陈宫廷创作中的浮艳成分。梁陈宫体历经隋文帝朝的抑制再至隋炀帝朝的复归,已经逐渐在向宫廷诗转化。此外,炀帝的诗风存在明显存在“刚健”和“柔艳”两种不同的审美质素,分别反映出北方和南方两种不同的文风。在文学审美观上,炀帝推崇“典丽”的审美观,实际来自南梁萧统。炀帝的自身的文学创作反映了南北文学融合的趋势。终隋一代,南北文学依然处于合而不融的状态,没有完成融合。但历经文帝、炀帝两朝,南北文学融合实为一次精彩的预演,为后来初唐南北文学的进一步融合提供了诸多有益的启示。