二人转是一门独特的艺术。“唱功”是二人转艺术感染观众的主要手段。艺人常讲：“千言万语，以唱当先。”在演唱中特别讲究按字行腔，字正腔圆，吐字清晰，发音准确，字重腔轻，“字为主，腔为宾”，是戏曲艺术中对“咬字吐字”基本功的要求尤为突出的剧种之一，并且在二人转艺术表现上起到了举足轻重的作用。笔者就是抓住这一显著特征，试图实现以下研究目的： 1．二人转演唱的咬字吐字技巧作为切入点，反映出二人转“咬字吐字”的语言特色，从而使人们领略到二人转土乡土色的艺术风格； 2．通过二人转唱功中的“咬字吐字”的艺术规律，总结二人转“咬字吐字”的艺术特色，从而反映出东北方言的语言特色和黑土文化的时代特征； 3．通过对二人转演唱中咬字吐字技巧及其特色的研究，能够给其他声乐艺术产生一些借鉴，在教学及表演中丰富自身的技巧特长。 吐字清晰是一切声乐艺术必不可少的基本要求，它同其他声乐演唱技巧相辅相成，密不可分。声乐艺术之可贵，就在于它能直接通过清晰美妙的语言来表达人们的思想感情，他易与听者的内在感情发生直接的交流。因此，“字”是唱功中的基础，在教学和学习中，只有注意气息、声音与语音的结合，才能发挥声乐艺术特殊的审美功能，给人以美的享受，达到感人的艺术效果。 本文从研究民族声乐艺术的特色出发，注重理论结合实践，阐述了东北二人转咬字与吐字的技巧和特色，以突出东北二人转在声乐艺术中的宝贵财富，并力图为声乐工作者提供技巧和特色上的借鉴。全文共分四章，内容如下: 第一章主要讲述了二人转的“咬字吐字”与汉字结合的语音规律，分别阐述了字音的基本结构、咬字的发声部位与方法、吐字的发声部位与方法、咬吐字与四声等技巧的训练方法。 第二章主要阐述在歌唱中字音整体的运行方法，就是依字行腔。从四呼口形到出声归韵，详细地介绍了每个字在歌唱发音中的器官运动方式，以及“十三道辙”的归韵特点。 第三章总结了依字行腔中咬字吐字的艺术特点:字头咬重准又清、字腹圆满不变形、字尾分明要收清，还特别介绍了一些特殊字音的行腔处理。 第四章主要阐述东北方言是二人转语言风格形成的基础，对二人转“咬吐字”的发音具有重要影响，更是二人转“韵味”形成的最直接因素。但任何一种声乐艺术都不能单凭一种技巧体现其特色，还必须同其他演唱中的技巧相互结合，才能发挥更大的作用，这里说明了处理好几个关系的问题，使大家更能辩证的来看二人转“咬吐字”的艺术特色。 本文力图运用语音学、文化人类学、民族音乐学、民俗学等学科的全新视角与方法，总结出二人转“咬吐字”的灵活多变、通俗易懂、不飘不散、不倒不偏、出收有位、字正音圆、土乡土色、韵味十足的艺术规律，并阐明要求民族声乐工作者要重视唱功中“咬吐字”技巧的训练，扬长避短、取其精华、不断借鉴、完善民族声乐的观点，力求学术上有一定的创建，从而在理论上能够达到一个新的高度。