电影是一种综合艺术，它融合文学、戏剧、舞台艺术、音乐、摄影于一体，有着丰富的表现力以及深厚的艺术内涵。而电影中的音乐作为电影的一个重要组成部分，对影片的渲染，人物情感的抒发，剧情的解说等都起着不可替代的作用。成立于1958年的内蒙古电影制片厂，从建厂初到今天五十多年的时间里拍摄出了大量优秀的电影作品。贯穿于这些影片之中的音乐同样也不乏经典之作。新时期蒙古族题材电影音乐，更是取得了很大的发展，如电影《嘎达梅林》、《天上草原》、《长调》等获得了国内外各类奖项。作为少数民族题材电影音乐创作，面对着丰富的民间音乐资源，怎样将这些素材与现代的电影音乐创作技法充分融合，以达到既可以提升蒙古族电影音乐的创作水平，又能够借助电影这一载体更好的将蒙古族民间音乐传承下去的目的。本文以《草原晨曲》《天上草原》为例。一方面通过对两部影片主题音乐、背景音乐的音乐形态，如调式、调性、结构等进行逐一分析，另一方面从电影音乐配置手法，如音画同步、音画对位、音乐蒙太奇等方面进行剖析论述。文章第一部分将电影音乐的基本概念，以及世界电影音乐、中国电影音乐的发展进行介绍和梳理；第二部分则针对《草原晨曲》《天上草原》两部中的主题音乐、背景音乐、场景音乐进行音乐形态方面，如调式、调性、和声、配器、节奏、结构等进行细致分析。第三部分，则从电影音乐的配置手法，即音画对位关系以及两个时期电影音乐作品在民族音乐特性方面所产生的变化加以对比。通过以上论述，从而探究出蒙古族电影音乐在新时期，特别是二十一世纪后在音乐本体及电影音乐创作手法上所取得的发展。希望此文能够为今后蒙古族电影音乐的研究者，提供理论支持和必要的文献资料。