辞赋创作中的同题现象以咏物类为最,对同一物象的阐释,魏晋赋家不同于两汉,而唐代赋家又有别于六朝,所体现的不仅是作家个人的意趣,也能折射出不同时代的风尚以及咏物赋的发展演变。本文选取从汉至唐的同题咏物赋作为研究对象,全文分为以下三个部分:本文第一章,根据同题咏物赋题材选择的变化,将汉唐同题咏物赋分为三个时段进行统计分析:汉魏赋家对同题咏物赋题材的选择对后世具有示范意义,某些题材为后世同类型赋提供了可依据的创作模式;两晋南北朝赋家的题材选择更加尚新求奇,体现了赋家文学审美意识的发展;唐代赋家所热衷的题材,展现出唐代文人自信昂扬的精神风貌。通过对汉唐不同时段题材的梳理,可见汉唐之际文人不同的审美倾向与时代风气。同题咏物赋的创作方式具有明确的特征,从汉至唐,同题咏物赋中“共时性”的创作方式间或出现井喷式的繁荣。本文第二章通过考察从汉至唐的文学活动、社会制度等因素,对同题咏物赋的创作机制进行分析,从而论及影响。同题咏物赋在两汉魏晋南北朝,主要是在统治者或文学集团盟主所组织的文人雅集中创作;唐代,则因科举试赋产生不少咏物类型赋题,对咏物赋的创作颇有推动作用。这些“共时性”的创作促成了咏物赋的繁荣。同时由于赋家之间带有比试目的的创作,咏物赋在创作技巧、形式结构上有所翻新。但是,这种创作机制也不可避免的导致咏物赋中主题雷同、情感单一(两晋时期甚至抄袭之风严重)等弊端。同题咏物赋创作在意象构建上体现出丰富的文化内蕴。本文第三章考察同题咏物赋中意象的构建,它受到物性、时代、个人等多重因素的影响。咏物赋中的意象构建,经历了比诗歌更为曲折,也更复杂的过程,这是由两者不同的文体特征决定的。本章主要选取“莲”与“扇”两个具有典型意义的意象,通过历代文人对同一赋题的不同解读,观照不同时代的文人对于同一物象的情感投射及生命体验;同时,由历代咏物赋中意象构建的变迁,可以发现咏物赋由纯然体物向抒情、说理发展,咏物赋中原本无生命的物象也融入更多情思与更为丰富的人文内涵。相比汉唐时段同题咏物赋的繁盛,唐宋之后的咏物赋走向衰落,意象的构建也逐渐僵化,究其原因乃是赋文体本身的限制,在意象化、抒情化方面受到诸多局限。