海上三任在中国绘画史上具有举足轻重的地位，在绘画领域取得了突出成就，其人物画创作更是为晚清中国人物画走向复兴、走向“现代”，奠定了基本形制且产生了深远的影响。任何艺术的发展都与其相对应的社会政治、经济、文化元素息息相关，在人文与自然、偶然与必然，在可控与不可控等因素中积淀而成。在晚清那个变革、动荡的时代背景下，海上三任人物画创作在立足传统中敢于接受新事物又能着意于新时代创造出新的气韵。他们适时的顺应时代的发展，不断打破桎梏且利用艺术发展自律性与多元化特点，成就了晚清人物画的辉煌。本论文共分四部分：第一部分是绪论，这是本文的起点，主要是简明扼要的叙述海上三任人物画的发展。第二部分为第一章，首先是简述海上三任的师承关系，通过对大量文献资料的整理，对具体绘画作品的比较，梳理出海上三任的师承关系；其次是海上三任人物画时代特色产生的时代背景，包括政治经济因素、移民因素、东西方文化的交流、民间绘画的影响等，这些都为下一章节探究海上三任人物画时代特色做好铺垫。第三部分是第二章，这章主要是通过运用多幅作品比较的方法，单幅作品分析的方法，深挖参考文献的方法，来进一步解读海上三任人物画鲜明的时代特色。这部分是本论文的重点和难点所在。本章节意在将海上三任人物画的时代特色呈现给大家，为我们在以后创作之路上拓展新的中国人物画“空间”打下良好的基础。第一节、海上三任人物画作品的“社会性回归”。本节通过对海上三任绘画作品的解读阐释：人物画从“正统派”文人画钟情于单纯艺术形式的绘画性到面对现实社会思考的转向。第二节、海上三任人物画“内在重构”与“外在西化”手法综合。中国传统绘画内在生命力的纵向演进与西画东渐外在影响力的横向推进,形成了近代中国美术发展中独特的融合力。第三节、海上三任人物画作品的“商品性”。海上三任艺术活动与商业活动密切的联系。第四节、海上三任由“被动赞助”到“主动迎合”的创作观转变。海上三任与传统文人画家的心态有着截然的不同,其中最大的不同就是画家将艺术（绘画作品）主动看作是一种安身立命与社会直接交换的工具并为之践行。第五节、传统文人雅集到商业中介的转变。晚清绘画作品交流方式的改变,使得海上三任人物画拉开了与传统人物画“客体形态”的距离。最后一部分是结合现当代中国人物画的发展，探讨海上三任人物画成功发展的价值以及海上三任人物画时代特色为当代中国人物画多元发展寻找一个新的切入点，拓宽新的航道。