当代艺术的发展丰富多元,木雕艺术具有丰厚的传统文化基础,站在时代的前沿,传统木雕囿于自身发展的局限,难以发挥全部的艺术潜力。中国当代写意性木雕主张以意写形、气韵生动,类似于国画中的大写意,泼墨淋漓、舒展畅快、笔简境深,更加注重艺术家自身人文思想的抒发。在语言表达上立足于木质的自然属性,博采众家之长,中西融合,跨越了传统木雕创作以工为主的藩篱。写意性木雕在中国及世界上都以极具民族特色和华夏风度的姿态引起了诸多的关注,因为中国的写意艺术传承千年而不衰,历经风雨却青春不改,受众对当代似乎是新形式的写意性木雕的接纳,正是对传统写意文化内涵的认可和传承,这也是一种回归性的艺术献礼。写意木雕或者说写意雕塑虽然在中国传统艺术中有不同程度的存在和表现,但因所处的时代背景,在封建时期发展的规模和表达的深度上却不及文人写意画那么丰富深刻。在中国现当代雕塑家承前启后的努力下写意雕塑终于以老而弥新的姿态登上了艺术的舞台。本文就是在这个发展节点,把当代写意木雕及写意雕塑的已有理论作为研究的重要基础,将传统写意艺术和传统木雕作为分析当代写意木雕理论的重要纵向坐标,把中国当代写意木雕与西方现代木雕在思想认知和形式表现上的异同作为横向的参考,并通过总结当代写意木雕的审美特征和解读具有代表性的本土写意木雕艺术家的作品,来分析中国当代木雕的写意性。中国雕塑自古以来在理论上就有诸多缺失。本文对于当代木雕写意理论的探析,是希望从写意理论根源上完善其创作体系,厘清思想观念上的界限,让木雕艺术深入汲取民族写意精神的养分,融会中西,丰富木雕的艺术语言和表达空间,以期使之具备更为鲜明的中国当代木雕的写意性艺术特征。