本文以达弥施的《云的理论》为主要研究对象,将达弥施的视觉谱系学作为研究焦点,考察其对于视觉呈现机制断裂的论述。20世纪下半叶,福柯的谱系学研究方法对人文学科的研究产生了深远的影响,达弥施《云的理论》正是在艺术史领域中对福柯方法论的回应。在融汇沃尔夫林和潘诺夫斯基等经典艺术史家方法和概念后,达弥施形成了 一套视觉谱系学的研究范式,在艺术史的线性叙事之中发现断裂,这一断裂包括从线性到绘画性和水平线性透视到自下而上透视两个方面,绘画之中的云成为这一断裂的重要表征。进而,本文以云与透视的张力为切入点,分析达弥施在20世纪透视知识话语生产之中的独到见解。最后,与达弥施一道将视角转向中国艺术,检视达弥施对于文人画之中云的视觉呈现机制的探讨。本文最终认为:一、达弥施在吸收沃尔夫林和潘诺夫斯基概念方法的基础上,以福柯谱系学为依托,形成了独特的视觉谱系学研究范式,对于中国学者从形式主义与图像学的分析方式中走出,以一种新的研究范式审视艺术史提供了有益的借鉴;二、达弥施在视觉谱系学的研究之中对于云与透视体系的张力,构成了20世纪有关透视知识话语复调中独特的声部;三、达弥施在探讨中国绘画中的云时,既有艺术哲学家的洞见,又显示出对中国美学的隔膜。