法国是电影的诞生地,有着最浪漫、最自由的艺术创作氛围。中法文化交流自建交以来也逐渐频繁且深入,2014年克莱尔·德尼(Claire Denis)这位当代法国极其重要的女性导演首次在中国举办个人回顾展。在影迷心里她早已是著名的大导演,可纵观国内学术界,相关研究却凤毛麟角,因此对其作品的研究工作势在必行。或许增添一些对法国电影、女性导演的新读解,还能给国内一些电影工作者带来些许创作灵感。关于论文的写作,本人搜集了大量相关外文文献以及采访稿件,并独立进行对克莱尔·德尼影片的研究和文献翻译工作。我发现,非洲的童年经历深深地烙印在她的脑海里,几乎每一部作品中都有非洲元素出现,比如非洲的土地、沙漠、黑色皮肤等。关于德尼的影片特色,毕业于La Fémis学院的她实则没有学院派的影子,手法非常独特。虽然深受法国新浪潮和女权主义运动影响,却丝毫没有受到禁锢,自始至终有着自己特属的人性处理方式。在影片中,她将内心最真挚的感受都贯入感情、性爱、生死、记忆里,一气呵成,这种前卫的手法使得众人无法将其单独归类为某派别的导演。克莱尔·德尼的影像风格既另类又迷人,影片中出现很多日常化的生活画面,这展现出她对生活坦率而冷静的思考。作品《日烦夜烦》也引发了一轮对“身体电影”现象的思考,她对屏幕上的“身体”提出了疑问,同时又进行了鲜明而亲密的表达。血腥、暴力、情色、谋杀等等恐怖冲击性元素全部暴露,引向观众对自我以及生命重新进行深刻的思考及认识,这种“身体电影”的美学特质之后一直在法国蔓延。电影《星期五晚上》在性爱的同时带给人不只是欲望的张力,甚至有一种诗意存在,这正如浪漫的法国人一向的作风。同时在其作品中,无时无刻不流露出让人陶醉的音乐,有的配乐竟然从片头之前就已经出现,带给观众一种强烈的感受。由于音乐的存在,舞蹈也是她作品里常使用的手段之一,《影舞者马德》就是纪录了一位女舞者的精彩表演。波光粼粼不停闪耀的水面在德尼的作品中也有反复出现,水的特质有如大海般开阔,有如小溪般涓涓而流,人们就跟水一样“流动”,不停地在迁移,旅行。通过对影像的分析与研究,可以发现克莱尔·德尼最终想表达的无非是“边缘”这一概念。罕见的白种女导演在影片中深刻关注着处着弱势地位的黑色人种,强烈地反对殖民主义。同时入侵者、局外人、同性恋这些边缘的群体也都有出现在影片中,有的甚至作为主人公的背景出现。德尼通过极简叙事以及慢节奏展现出故事情节,打破了时间与空间的封闭结构,对情感过渡和人际关系的弱化处理都是她另类边缘化的处理方式。作为一个女性电影工作者来看,她的作品展现了其细腻而强硬的不同面,游离之间。她最大的特征就是无惧性别障碍,通过塑造正常的生活、真实的情感、刚硬的男性形象展现自己现代主义的女性视角。