约瑟夫·海勒在美国文学史上占有重要的一席之地。他的第一部小说《第二十二条军规》被认为开创了一个新时代—荒诞派小说时代，该小说的出版也成为美国文学进入后现代主义时期的重要标志。小说的成功之处在于作者利用黑色幽默手法刻画了一个毫无理性、窒息人性的荒诞世界。小说在结构处理上也饱受赞誉。本文试图从两个较新的角度——二元对立和螺旋型叙述模式来分析小说的结构并证明小说看似混乱荒诞的结构服务并统一于小说的荒诞主题。 首先小说在事件叙述顺序和事件自然时间顺序上存在着二元对立。这种对立使得小说在结构上呈现出零散式、片段式和跳跃式的特点。进一步挖掘，我们会发现这种对立又体现在小说两个主要人物“约瑟林”和“米洛”的故事的展开模式上。“约瑟林”故事的展开与小说的主体话语顺序相一致，而“米洛”的故事则以自然时间顺序来展开。“约瑟林”随着他的故事的展开遭遇一个又一个挫折，而“米洛”随着时间的推移则收获一个又一个成功。当“约瑟林”处在人生最落魄之时，“米洛”正处在事业最辉煌之刻。“约瑟林”的故事的展开是无序的，因为他的世界是无序无时间的，他的人生是荒诞无意义的，而“米洛”故事的展开则是有序的，因为他的世界是有序有时间的，他的人生是丰富多彩而有意义的。这两种叙述模式相互对立而又并置于同一小说中，这种不协调给读者以荒诞不经之感。小说的这种混乱荒诞的结构很显然突出了小说的荒诞主题。 同样，对小说螺旋型叙述模式的分析也揭示了作者的结构设计意图。螺旋型叙述模式不是简单意义上的重复，而是建立在重复基础上的一种递进或递增的叙述模式。这种叙述模式往往给读者造成一种“似曾经历”的幻觉，从而达到迷惑或欺骗读者的效果。小说利用这种叙述模式制造出大量的螺旋形，有人物上的，主题上的，事件上的，也有意象上的。众多的螺旋形交织在一起就形成了一个没有出口的迷宫，小说中，约瑟林和他的战友们正是被困于迷宫之中。在这迷宫里，他们失去了时间感，没有任何支撑点，也找不着生存的目标、存在的依据。虽然他们左冲右突，却还是处处碰壁，任由第二十二条军规的荒诞逻辑所摆布，其结果不是死就是疯。而读者在阅读文本时，因为始终有“似曾