瑟与琴同属中国古老的弦乐器，在中国古代音乐文化和生活中占据重要的位置。目前学界研究偏重于琴，而瑟的相关研究较少，亦不全面。笔者在查阅相关研究资料时，并以《中国音乐书谱志：先秦——一九四九年音乐书谱全目》（增订本）收录瑟谱为基础，对国内图书馆古籍馆藏进行检索，发现目前存世瑟谱（书）共17部，其中录有乐谱之专门性瑟谱（书）共4部，未有乐谱之专门性瑟谱（书）共2部，合奏谱中的瑟谱共11部，目录中未收录谱本有朱厚煐《瑟谱》、吕柟《诗乐图谱》和张汝光《瑟谱》三种。在此基础上，笔者对搜集到的典籍进行分类研究。论文的正文共分为五个部分。第一章以文献记载和考古出土文物为依托，按照朝代先后顺序对瑟的形制做简要概述.按文献中记载，瑟的弦数共有4、5、7、19、21、23、24、25、36、45、50，共十一种，出土的文物中，目前可以明确的则有18、19、21、23、24、25、26，共七种，其中均以25弦瑟居多。第二章是笔者对目前搜集到的存世瑟谱进行阐述和分析，主要以录有乐谱专著、未录有乐谱专著以及合奏乐谱三个部分进行说明。第三章论述瑟的调弦法与瑟柱两个方面，从中可知瑟弦可分五种调弦法：第一种为中弦不弹，左右各两组；第二种为中弦不弹，左右各十二弦，每两弦为一音；第三种为二十五弦皆用，五弦为一组；第四种为康熙十四律调弦；第五种为二十五弦皆用，十三弦为黄钟清声，二十五弦为黄钟极清。瑟柱的排列位置从出土文物和文献绘制图示中可归纳为四种：第一种是主要见于出土文物，二十五弦分三组排列；第二种是以斜一字型排列；第三种是以五个一字型的斜线进行排列；第四种是以二十五弦分两组，第十三弦无柱，前后两组弦以斜一字型排列瑟柱。第四章为瑟律，主要结合琴律研究来探讨文献中的瑟律理论，以纯律、五度相生律和康熙十四律理论进行划分。第五章为乐谱选译部分，选取熊朋来《瑟谱》、吕柟《诗乐图谱》、范承都与万和《琴瑟合璧》、庆瑞《琴瑟合谱》和杨宗稷《琴瑟合谱》五份乐谱进行译谱工作，并兼之对乐谱的宫调、旋律走向等方面进行分析。