本文运用历史学、美术学、社会学等学科理论与方法，通过东北绘画艺术的个案考察，揭示中国美术文化的整体状况，具体内容如下：一、论述近代中国美术文化的流变历程。首先阐释美术文化的定义，其次论述中国美术文化与中国传统文化相互影响、相互作用的关系，最后阐释在中西文化的冲击下，中国美术文化的转型，指出近代中国政治经济的发展尤其是城市化进程的加深，为东北地方美术的孕育发展提供了良好的社会环境；而物质生活的进步、社会新风尚的萌蘖、新的生活方式的形成、审美趣味的转变，也深刻影响到了中国美术的近代化历程，传统美术文化受到冲击，现代美术文化迅速发展，并呈现出多样化的特征。二、主要论述民国时期东北地区的绘画艺术状况，认为民初以后，东北传统绘画勃兴，取得了一定的成绩，促进了东北地方美术的发展，但这些画作艺术观念陈旧、表现手法单一，不能满足时代的要求；民国时期东北绘画艺术的发展具有鲜明的阶段性，大致可分为“繁荣期”、“高速期”、“中兴期”、“多元期”四个阶段。三、论述民国时期东北画家群体。西方新式思潮和新式绘画手法的不断传入中国东北地区，但是东北画家无论是师承和绘画内容都保持着浓厚的传统画派特色。东北画家群的职业除画家外，仍有官员，社会活动家，革命者等。尤其指出革命家以画作作为宣传革命的新手段。东北画坛几位领袖人物的作品具有四个特点：一是种类齐全，较重形式；二是重温宋、元绘画，学习西洋画法；三是商业气息浓重；四是注重绘画本身。1919年以后，东北出现了两种传统绘画流派，各自成立社团，此外，也有一批画家提倡现代绘画。但总体来看，这一时期东北美术的理论来源是相当匮乏的。四、主要论述民国时期东北地区绘画的特色，首先民国时期东北绘画艺术呈现出社会性的特征，主要表现在社会文化、社会阶层、社会经济、社会变迁等社会因子对东北绘画艺术的影响；其次，民国时期东北绘画艺术具有时代性的特征，不同时期的绘画，其艺术形式、蕴含的思想等诸多方面是各不相同的，但有时代的传承与流变性；最后，民国时期东北绘画艺术呈现出地域性的特征，东北社会是一个移民性很强的社会，其文化构成既有土著的少数民族文化，又有关内多区域的汉族文化，文化的交融使得该区域的绘画艺术也呈现出鲜明的地域性特征，是一种地域的汇集。五、主要论述民国东北美术文化的影响。东北美术文化的发展促进了美术学科的确立，也加快了该领域学术研究的起步；同时，认为近代东北美术风格的变异是中国社会政治、经济、文化变革的产物，它打破了封建时代美术宣教的传统，有助于旧思想的破除和新思想的传播；另外，也对艺术的时代特征与美术史观的当代性进行了探讨。