简单的深度，单调的趣味，来自于我对于简单事物及单调现象的喜爱。　　简单的深度，单调的趣味，二者的实际普遍，常常被忽略。但是，当你细心去品味这个简单和单调的存在与变化时，无不一一会发现它的确切深度和真切趣味。生活事实一经简单发生，便会觉得容易，单调的东西一经专有的出现，便会感到生动有趣而别致。这就像我们知道1+1=2一样，其实我们开始理解1+1=2，在思维上是一个质的跨越，这种深度就浅浅的依附在容易上，不明，不烈。而单调的趣味，则是1+1=1，都是“1”同时同在、相在相变的出现，在单调中出现了可能的趣味，一种由“同”才能体味出的变化的趣味。依靠简单、单调的表现形式，去发现设计中的表现点，是一种事实化的具体方式。简单而富有，单调而一致，是一种实际的“发生”与自我界定的“感受”。简单的深度，单调的趣味所表达的就是实事求是、多种可能的设计理念。　　简单指向了容易，一种带有普遍性的认可。我们既认可黄种人，也认可白种人、黑种人，一目了然，容易确认，这就像早上，中午、晚上一样简单。容易的直接进行了划分，没什么高大深刻的歧义困难，我们就是这么简单认定的。而单调指向了一种坚定性，体现了对已认知事物的不懈追求，在这种坚定的单调中又会出现或这或那的差异与趣味。人与人的单调重复，出现了性别之差，职业之差，职业上甚至还有单调的重复，例如同样是教师，有的教大学，有的教幼儿园，这样单调的重复中更可能出现趣味所在的价值。　　在我的书籍设计实践中，为了体现简单的深度，单调的趣味，直接运用了老师讲平面中的几个基本要素：面积、位置、方向来进入创作实践。单调的就这些方面进行表现，不续填其他的手法，平铺直叙，容易而一致。相同的词牌名《菩萨蛮》，不同的作者辛弃疾、王安石等，简单的发生了一种模糊的同能变化的可能，在选择上直接的确认就带来了如此深度的发生。而只选择了一点，单调的进入设计，只动用面积或只动用方向，又出现了一种独特的变化，这种趣味是出现在自我发觉之中，也即体现了：简单的深度，单调的趣味。