龚贤以多层次的积墨,创造了鲜明强烈的“黑龚”画风,前无古人。但是龚贤的积墨画风也有其传统的渊源,其多遍复加,以皴代染(或多皴少染)的画风,自有其目的,晚年的龚贤创立的浑沦幽冥的“黑龚”画风其实是想上溯宋人,其努想达到的“浑沦”效果是其年青的时候看见米氏的云山图,这在其艺术生涯中的影响是不能忽视的。龚氏的大量作品有很多是对传统的直接取法,通过龚贤作品的研究上溯宋人的合理处不言自明。宋代山水,法度完善,阳刚大气。在章法、笔墨、造型等多方面能给我们以有益的启示。本文通过对宋人山水的理论分析,阐明了宋人山水画风的特点、形成原因,同时又通过《笔法记》和《林泉高致》两部最具代表性理论著作的分析,解开了宋代山水的许多疑团,使我们进一步清晰宋人山水的绘制过程,从而深刻体会宋人法度的完善,提高认识,提高品味。宋人的作品多数是在绢本上完成,而今天进行创作大多是在纸上,如何在纸上表达出宋代山水画的精神,正是笔者的研究课题,也是本文的着意处。龚贤的积墨画风与宋人作品中的积墨有很多异同,通过对比能让人更加清晰宋代人笔墨语言的独到之处,从而为解读宋人山水打下基础。文中还涉及对水法、墨法、笔法粗浅的认识和整理,能为解决宋人山水的制作之谜提供有效信息。宋人山水精微、写实与西方的素描造型亦有相通之处。另外,本文还梳理了南北方两大美院对宋人解读的一些信息,为解读宋人山水提供了更多有价值的启示。宋代山水,法度完善,体现了宋人穷理格物的精神,是中国山水画史上的一个光辉的里程碑。通过对宋人山水的研究能使人在浅薄的时风中,平心静气,树立充足的民族自信心,形成良好的艺术品格和气质,从而体现出学习和研究宋人山水的意义。