《边城》可以说是成就“沈从文现象”最有价值的推动力，以往对《边城》的研究主要集中在对于小说内容与创作背景的研究，而忽略小说形式的“内容批评”研究，基于此，本文将以《边城》文本为核心，从叙事学的角度论述《边城》创作中独特的叙事序列、文本的音乐性与叙述意象，旨在进一步拓展对《边城》形式方面的研究，为提高欣赏和评论《边城》提供新的思路。　　 第一章叙事序列的结构性。在小说的文本结构上，作家通过三个一级叙述序列来构建整部作品：第一个序列，小说第一章介绍小说的主要人物，即，翠翠爱情故事中相关人物的出场；第二个序列，小说第二章有关翠翠与傩送和天保的初次见面，是翠翠爱情故事的发生；第三序列，小说第三章至末尾，是翠翠爱情故事的演化，它由三个二级叙述序列构成，包括翠翠与傩送和天保之间爱情故事的演变；翠翠爱情故事中的老船夫叙事线条；翠翠爱情故事中的翠翠母亲故事的叙述序列。　　 第二章叙事文体的音乐性。在《边城》创作中，沈从文将音乐旋律、音乐结构和音乐技巧融入自己的创作中，实现了小说的音乐化。他从词语层面上模仿音乐效果达到小说语言的话语形态音乐化，从对音乐形式的模仿达到小说故事层的结构音乐化，从小说叙述层中的基调音乐化激起音乐意境的产生。使小说充满一种音乐式的节奏张力，使小说呈现出复调特点。　　 第三章叙事意象的象征性。沈从文在《边城》小说中表现的叙事意象，不仅是对小说情节上的感性表征，而是将叙事意象融入到小说的叙事意境之中。在梳理相关研究成果的基础上，将《边城》小说的叙事意象分为自然意象、生命意象与物品意象三类，这三类意象以“水”的意象为结合点，各种意象相互关联，进而成为一个湘西世界的表征，构成了两幅截然不同的“边城”画面，进而反映出沈从文对于“边城”世界的矛盾心理。