从清代中后期以来至现在,古琴艺术历经了由渐衰、衰落到复苏的过程。邱之稑、杨宗稷、顾梅羹均为湘籍(籍指出生地之意)琴人,他们分别作为清朝中后期、民国以及新中国三个时期的琴界的优秀代表,其琴学之路可以说即是中国琴坛在此历史时期中的缩影。本文立足于湖南琴史,选取此三人进行研究。全文分三章,前有绪论,后有总结。绪论部分综述本课题的研究成果,探讨本文选题及研究价值等问题。第一章对邱之稑的生平、著作中的琴谱、琴学理论及其来源等问题进行了研究,并探讨了“浏阳丁祭礼乐”中的古琴及邱之稑对后人的影响与启示。第二章介绍了杨宗稷的生平、著作,并就《琴学问答》一文窥探其音乐主张与思想;论文还通过梳理《碣石调·幽兰》的研究现状、收集“九嶷琴派”及杨宗稷弟子的相关资料,对杨宗稷的琴学贡献作了全面总结。第三章从生平、著作入手,对顾梅羹与川派的关系、琴学著作的特点、所作贡献等方面进行了考证与概括。全文在结论部分对他们三人的琴学之路进行了总结,并冀望本研究能有新的发现,为我国古琴事业的振兴贡献一份绵薄之力。