悲剧性是柴科夫斯基音乐中的典型特征之一,是他生活的艺术概括和鲜明写照。作品中惊心动魄的悲剧性除来自于社会方面和个人生活方面等之外,由于儿时对母亲的强烈依恋使他存有的病症——恋母情结反复纠结于他,也是造成其音乐充满悲剧性的又一来源。幻想序曲《哈姆雷特》正是柴科夫斯基诠释这种情结的代表作品,通过对柴科夫斯基与戏剧中的哈姆雷特在恋母情结这面所产生的共鸣关系论证,了解到此作品的创作动机和寄之于其中的情感,从而来阐明他音乐中悲剧性的另一来源,以期达到对他音乐更深入全面的认识。文章在对柴科夫斯基的生平、情感及音乐创作等人生历程方面的资料搜罗、整理及分析的基础之上,以幻想序曲《哈姆雷特》的音乐文本为研究对象,在对作曲家和“哈姆雷特”共鸣关系的表述中,借鉴了一些精神分析学和文学方面的相关知识和理论纳入到音乐分析之中以此更清晰地剖析其音乐中的悲剧性所在。全文分为三个部分:第一部分:柴科夫斯基音乐中的悲剧性概述。这一部分是对学术界对柴科夫斯基音乐的悲剧性论述的梳理,包括时代背景、文化背景和婚姻状况三个方面。第二部分:柴科夫斯基与“哈姆雷特”的共鸣。通过这一部分的论述,揭示出柴科夫斯基的恋母情结也是导致其音乐悲剧性的一大来源。幻想序曲《哈姆雷特》即是作曲家在与戏剧中的哈姆雷特于此情结的共鸣驱使下而创作的。这里分别对戏剧中哈姆雷特的恋母情结和柴科夫斯基的恋母情结及其所带来的悲剧感进行了详细的理论阐述。第三部分:共鸣下的产儿——柴科夫斯基幻想序曲《哈姆雷特》的悲剧性诠析。此部分用音乐分析法(相关背景及创作技法)将恋母情结所带来的悲剧情感在作品中的具体表现进行详细分析,从而达到对这部作品的悲剧性诠释。