在20世纪的上半叶,欧洲政治与社会的变革促使音乐创作领域出现了新的发展态势,即大力提倡音乐向传统音乐的“回归”。许多作曲家尝试将传统音乐中特别是巴洛克主义时期与古典主义时期的创作原则和新颖的现代音乐语汇结合运用在音乐创作上,从而衍生出众多的音乐流派与风格特征,如表现主义、新古典主义、十二音和民族主义等不同的20世纪的音乐流派。德国作曲家保罗·欣德米特(Paul Hindemith,1895—1963)是20世纪著名的新古典主义代表人物之一,他对20世纪音乐乃至当今的音乐发展起着十分深远的影响。但在国内专业的音乐院校中,欣德米特的作品多数出现在中提琴、小号和钢琴专业的同学手中。小提琴专业的同学在演奏奏鸣曲时大多选择了巴洛克主义时期、古典主义时期、浪漫主义时期和印象派作曲家们的作品。在20世纪之后的近现代作品也只有作曲家伊萨伊(1858—1931)、普罗科菲耶夫(1891—1953)和肖斯塔科维奇(1906—1975)的作品被小提琴专业的同学所熟知。笔者对20世纪德国的作曲家充满兴趣,得知此时期大部分德国作曲家对于器乐独奏和小型室内乐方面的创作颇为稀少,苦苦寻找最终发现并演奏了欣德米特的小提琴奏鸣曲作品。本文所研究的是欣德米特创作的小提琴作品一《小提琴奏鸣曲in D Op11.No.2》,笔者将从该曲的创作背景、曲式和特有的“欣”式和声等理论依据与合作演奏相结合,希望可以为之后演奏欣德米特作品的同学们提供一些参考与帮助。